Niyə 'Şiddət Tarixi' İndiyə qədər Ən Yaxşı Qrafik Roman Uyğunlaşmasıdır

Hansı Film GörməK Üçün?
 
'Niyə' Tom 'a Filadelfiyadakı böyük qardaşı Ritchie haqqında soruşmursan? 'Tom'dan soruşun ki, bir dəfə necə gözümü tikanlı məftillərlə qoparmaq istədi. Ondan soruş, Edie ... soruş, necə oldu ki, insanları öldürməkdə belə yaxşıdır. '

Vince Locke tərəfindən göstərildiyi kimi, Şiddət tarixi dizaynında belə qəzəbli və qeyri-sabit görünür, bir taleyüklü gecə bir şiddət ilə püskürən kiçik bir Midwest qəsəbəsinin cızıqlı ağ-qara görünüşü. Simvol bəzən kompozisiyada yarımçıq görünür; mürəkkəb qara ləkələr çoxsaylı kiçik ağ boşluqlarla parçalanır. Ümumiyyətlə, 1997-ci ildə Paradox Press tərəfindən nəşr olunan bütün qrafik roman və daha sonra Vertigo - DC-nin hər iki izi - yazıçı John Wagner-in qoyduğu hadisələrin tədqiq edilmiş bir eskizinə bənzəyirdi. Bu, Wagnerin yeməkini saxlayan bir soyğunçunu qəhrəmancasına öldürdüyü üçün bir gecədə məşhurlaşan və sonradan bir mafiyanın diqqətini çəkən orta yaşlı bir ailə adamı Tom McKenna hekayəsində toxunduğu mövzuların güclü bir əksidir. Philadelphia-dan bir quldur və qatil olduğunu israr edən kralpin. Tom McKenna, göründüyü kimi, tələsik bir eskizdir, cinayətkarın qaçışda yaratdığı və yeni bir başlanğıc ehtiyacı olan qeyri-müəyyən bir xarakterdir.

Yeni Xətt vasitəsilə şəkil

Bu, az-çox, eyni zamanda, bir konspekt kimi qiymətləndirilə bilər David Cronenberg Wagner və Locke-un 2005-ci ilin ən böyük filmlərindən biri olan və sözsüz ki, o ilin ən yaxşı filmi olan qrafika romanına ustalıqla uyğunlaşması. Baş rollarda Viggo Mortensen Tom rolunda, film eyni şəkildə yemək sahibinin iki cani tərəfindən edam edilməsinin ardından Carl Fogerty'nin görünüşünə qədər izləyir ( Ed Harris ), Tomun Fogerty-nin gözünü barbwire ilə qoparan isti xasiyyətli qatil Joey Cusack olduğunu israr edən bir Philadelphia cinayət sindikatından çıxan qatı bir leytenant. Filmin qrafika və qrafika romanında başqa oxşar cəhətlər var, amma Josh Olson 'ssenarisi, şübhəsiz ki, daha yaxşı üçün mənbə materialı ilə bir neçə böyük azadlıqdan daha çox şey alır. Həqiqətən, Locke və Wagnerin romanı qədər əyləncəli və heyranedici dərəcədə şık olduğu kimi, Cronenberg-in filmi şiddətə münasibətimizə, onun nəticələrinə və qəhrəman hesab etdiyimiz anlayışa fərqli bir Amerikan və kompleks baxışını əks etdirir.


Hekayə, Cronenberqin şəkil üçün imza atdığı zaman Olsonun ssenarisinin bir qrafik romanın uyğunlaşması olduğunu bilmədiyini, zövqünə görə super qəhrəmanları çox yeniyetmə hesab etdiyini söylədi. Filmdə 'Stall' soyadını söyləyən Tom, yeməkxanasında iki kişini öldürdüyünə görə kiçik bir şöhrət tapdıqda, vəhşilik etdiyi üçün bir qəhrəman damğası vurulduqda, filmdəki eyni şübhə ilə qarşılaşa bilərik. zəmanətli, şiddət. Bundan sonra Tom təbliğatla heç bir əlaqəsi olmur: oğlu Jack ( Ashton Holmes ), alçaqcasına onu bir qəhrəman kimi təsvir edir və onlardan hekayəsi ilə onları yenidən bəyənməsini istəyən jurnalistlərə qısaca cavablardan başqa bir şey vermir. Saleh silahlı ideyasına hörmət edən amerikalıların uzun tarixini nəzərə alsaq, bunun birbaşa Kronenberqin bir çox hallarda şiddətin necə qəbul edildiyini və hətta qeyd olunduğuna dair daha geniş baxışı ilə necə əlaqəli olduğunu görmək çətin deyil.

netflix 2020 -də izləmək üçün ən yaxşı şoular

Vertigo / DC vasitəsilə şəkil

Əlbəttə ki, Amerikanın qəhrəmanlıq şiddətini qəbul etməsi ən azı qismən Qərb janrında olan filmlərdən qaynaqlanır Anthony Mann , John FordHoward Hawks başqaları arasında və bazada, Şiddət tarixi müasir bir Qərb kimi təfsir edilə bilər. Tom və həyat yoldaşı Edie ( Maria bello ), kiçik bir növ fermada yaşayır və daha sonra filmdə cinayət patronu Tomu bir cütçü üçün səhv edir. İnsanların dedikləri kimi olduqlarını söyləmək məcburiyyətində qaldıqları bir çox Qərblilər kimi, şəxsiyyət anlayışı Cronenberg və Olson-un əldə etdikləri şey üçün çox vacibdir. Tom mahiyyətcə yaxşı bir insandır, yoxsa gizlənmiş bir cani? Bir insan hər ikisi ola bilərmi? Cronenberg, personajların üzlərindəki kadrları və hər yerdəki kadrları mərkəzləşdirərək yaxın çekimləri sevir Şiddət tarixi , demək olar ki, kamerasının Mortensenin üzünü araşdırdığını, dediyinin kim olub-olmadığına qərar vermək üçün bir tapşırıq axtardığını hiss edə bilərsən.


Filmin təmiz Kronenberq olan bir başqa görkəmli elementi, mənbə ilə müqayisədə Wagner və Locke-un kitabında çətinliklə gündəmə gətirilən seksdir. İki diqqətəlayiq seks səhnəsindən birincisində, Bello-nun Edie bir həyəcan üçün şən bir paltar gəzdirir və bunu edərkən, Cronenberg, Amerikanın nostaljik bir görüntüsünün necə asanlıqla azğınlıq vizyonu ilə üst-üstə düşdüyünü vurğulayır. Amerika qanunları və onunla əlaqəli hər şey. Tom və Edie'nin pilləkənlərində kobud sekslə məşğul olduqlarını göstərən ikinci seks səhnəsi ilə bir araya gələrək, bütün Amerikalı valideynlərin fetişə meyl etməməsi və ya hər hansı bir cinsi əlaqənin köhnə, missionerlik rolundan kənar bir şey etməməsi düşüncəsini itirir. ot. Və Edie'nin kobud cinsi əlaqədən zövq alması şiddətin ilkin cəlbediciliyinə toxunur, hətta ev mübahisəsi kimi başlayan mənzərə, nəticədə təcavüzün ətəyini çəkir.

Yeni Xətt vasitəsilə şəkil

Tom və Joey arasındakı uçurum Fogerty Tomun evinə gələndə baş verir və Tom onlarla Philadelphia’ya gəlməsə Jack’i öldürəcəyini, ancaq Jack tərəfindən öldürüləcəyi ilə hədələyir. Cronenberg, Tomun yeməkxanadakı adamları öldürdüyünə görə hörmət göstərməsinin Jack’ə qan tökülmənin necə cəsarətli olduğu fikrini verdiyini, bir məktəb balasını ovladıqda canını qurtardığı və Fogerty’i öldürməsi ilə zirvəyə çatdığı bir anlayışı ağıllı bir şəkildə təsvir edir. Qısa müddətdən sonra Tom, cinayət lord qardaşı Richie tərəfindən Filadelfiyaya çağırılır ( William Hurt ) və bundan sonra Tom nəhayət Joey olaraq keçmişi ilə tamamilə qarşılaşdığı vəhşi bir aşınma hərəkətidir. Richie və Joey-in qarşılaşmasında Richie qardaşlarını cavan ikən öldürmək cəhdini xatırladır, ancaq anaları tərəfindən döyülərək qardaşların vəhşi zorakılığa mürəkkəb baxışlarını dayandığı bir an. Yalnız Joey Richie ilə və dəhşətli keçmişi ilə qarşılaşdıqdan sonra tamamilə Tom ola bilər və ailəsinə dönə bilər.

Joey-in döyüş və qətllə ziddiyyətli münasibətləri kimi, Cronenberg də qan tökülməsinin görüntülərini izləyicilərə verdikləri əsas həyəcan üçün istifadə etmədən qucaqlamağa ehtiyatlıdır. Əsərləri ilə tanış olan hər kəsin bildiyi kimi, Cronenberg şiddəti, fiziki cismin məhv edilməsini, qrafika romanının heç vaxt çatdırmadığı şiddətin instinktiv gücünü özündə cəmləşdirən açıq, çiçəklənən görüntülərlə çəkir. Kompakt 96 dəqiqəlik iş vaxtında, Şiddət tarixi Mübarizə, qətl və işgəncə həyəcanını, terrorunu və fiziki cəhətini əvvəlcə daha çox bişmiş cinayət romanı kimi oxuyan bir hekayənin ön planına çıxarır. Cronenberqin əlində, Wagner və Locke-un bir hekayə eskizi on il əvvəl olduğu kimi bu gün də güclü və təəssüf ki, vaxtında qalan insanlığın qaranlıq tüğyan edən daxili canavarının cəlbedici bir işinə çevrilir.


Yeni Xətt vasitəsilə şəkil