Buradan başlayın: Alfred Hitchcock-a sizi bağlayacaq beş film
- Kateqoriya: Siyahı
Bu bir kabusdur. Bilirəm ki, bu hiperbolik səslənir və qan xəttimə zərər diləmək üçün kifayət qədər əsasdır, amma həqiqətən bu, yarasanın kənarında böyük bir pislik etdiyini hiss etdiyin anlardan biridir. Dürüst olsam, sənə yalnız ilə başlamağını söyləyərdim Psixo və sonra bəzi şortları və bu təbliğat filmlərindən qısası hər şeyi görənə qədər oradan davam et Alfred Hitchcock yönəldib. Hətta o səssiz filmlər də Ev sahibi və ya Fermer arvadı , yerləşdirəcəyi möhtəşəm çiçəklənmənin konteksti üçün ən azı bir dəfə görülməlidir Marnie , Qatarda qəriblər , Qəzəbli və Quşlar , yalnız bir neçəsinin adını çəkmək.
Bunlar obsesif bir sözdür, fikir verin. Əksər insanlar üçün Hitchcock adı sıx həyəcanların sinonimidir, lakin Hitchcock haqqında düşünəndə düşündüyüm bu deyil. Bu qəribə vərdişlər, gənələr və varlıq yolları, simvollarının göründüyü kimi görünür; obsesif insanlar üçün bir kinoteatrdır. Kimi parlaq bir triller Psixo ən həyəcan verici anları, ünsiyyətcil davranmağa çalışarkən də Norman Batesin divarda çarəsiz şəkildə əl çəkdiyini görən psixoloji varlığı görə biləcəyimiz anlardır. Bu giriş səhnəsi, bir otaq icarəyə götürdüyü zaman, duş ardıcıllığı və ya Miss Batesin kreslosundakı klimatik açığı kimi ikonik hiss edir. Və xarakterə qarşı bu narahat, mürəkkəb münasibət və onun qətl və bədxahlıq hekayələrini rəngləndirən, filmlərini bu qədər inandırıcı, təxribatçı və vəhşicəsinə gözlənilməz edən böyük psixoloji simvolizmi.
Həm də yüksək səviyyəli əyləncələr olduqları hər biri həm əyani, həm də kağız üzərində parlaq templi və bənzərsiz bir şəkildə izah edildiyi qədər təsir edicidir. Kimi qarışıq bir şey belə Ailə sahəsi rəngi, tərkibi və hərəkəti ilə fərqli vizual tatlarla gəlir - Bruce Dern Göy rəngli gödəkçə və boru birləşməsi xüsusilə yaddaqalan. Bu da bir çox Hitchcock filmi kimi, ağlında ölüm olan bir filmdir. Bəlkə Hitchcock’un ən yaxşı əsərinin ən vəhşicəsinə cazibədar elementləri, ölüm müəyyən bir komik bükülmə ilə gələndə belə ölümə göstərdiyi hörmətdir. Ölümü özünün fəlsəfi və psixoloji makiyajına təsiri baxımından hesablanmış, qəribə və gözlənilməz, daxili olaraq fiziki və partlayıcı hiss etdi.
Filmləri də eyni şəkildə texniki cəhətdən zəmanət almış və eyni zamanda iblis cəhətdən impulsiv hiss olunurdu; məhbuslar tərəfindən idarə olunan, lakin gözü altında dizayn edilmiş və inşa edilmiş bir dəlixanadır Frank Lloyd Wright . Süjetləri nə qədər metodik olsa da, heç vaxt zəruri süjet dönüşlərinin və ekspozisiyalarının cəlbedici sınağı kimi hiss etmirdilər. Əksinə, addım atmaqda galvanik hiss etməyə davam edirlər və vintləri sizə bağlamaq istədikdə, həqiqətən, həddindən artıq yönəlməmişdən əvvəl gərginliyi lazımi vaxtda çəkməyin ustası idi. Və bu, Young & Innocent və ya kimi erkən sənət əsərlərinə aiddir Xarici müxbir sonralar olduğu kimi, uca əsərlər Quşlar və ya Marnie . Beləliklə, sevimli Hitchcock'u seçmək bir kabus kimi bir şey söyləməkdə qeyri-adi bir şeyə bəhanə olmasa da, mənim kimi çox axmaq bir insan üçün bir həqiqət olaraq qalır.
Ancaq mən onu əmdim və hər halda etdim. Xahiş edirəm onsuz da bilin ki, mənim bir hissəm “Xeyr [siyahıda olmayan Hitchcock filmi] deyən hər bir şərhlə razıyam? Lanet olsun! ”
'Psixo'
Bunun ətrafında heç bir şey yoxdur. Hitchcock-un əlamətdar trillerini hələ görməyənlər üçün Anthony Perkins Norman Bates ailəsi və işindəki vəhşicəsinə qətl tarixçəsini ört-basdır etməyə çalışır, filmin quruluşu sizi təəccübləndirə bilər. Duş ardıcıllığı hələ bir vuruşçu, qanı az, lakin təsiri yüksəkdir, çünki Hitchcock yaralanma və bıçaqların hər birinə daxil olan fiziki ağırlığı vurğulayır, lakin bu 105 dəqiqəlik bir sənət əsərindəki yalnız bir sıra. Bir hadisədən soyğunçuluğa, şəhər xaricinə qovulmağa və qətl hadisəsinə, sonra da, istintaqa gedən hekayədə müəyyən bir mürəkkəblik var. Hitchcock-un sıx, lakin zahirən zahirən bəstələri, uyğun gəlir Joseph Stefano Ssenarisi və böyüklər tərəfindən təhdid edici, dahi hesab Bernard Herrmann , hər mühitin gündəlik fəaliyyətini və atmosferini ortaya qoyun və filmin gərginliyini və çaxnaşmasını vurğulamağa gəlin.
Burada nə vaxt olduğu kimi bir çox ardıcıllıqla Janet Leigh Miriam Crane, yoğun bir piyada keçidində müdiri ilə gözlərini qıfıllayır, rejissor, patronunuz tərəfindən səhv bir iş görməyinizə tutulmaq kimi gündəlik qorxuya əks olunan mənəvi bir narahatlıq seli verir. Norman Bates və anası ilə görüşməmişdən əvvəl dözülməz repressiya hissinin sökülməsi hiss olunur. Sonda Norman o yorğanla oturduqca çaxnaşma səngimədi, canavar hələ diridir və insan sanki günahkar olduğumuza və gündəlik yalnış hərəkətlərimizə şiddətli bir baxışa sahib olduğumuz kimi ifadəli bir baxışın şahidi olduğumuzu hiss edir. toplumsal xoşluqlardan qurtulmuş dəlilik. Bu bir anda rejissorun çəkdiyi ən mübahisəli film və altındakı təhrif və əxlaqi çürükləri görmək üçün cəmiyyətin bədiiliyinə cızmaqdan heç vaxt vaz keçməyən bir rejissor üçün mükəmməl giriş nöqtəsidir.
qan sonluğu izah ediləcək
'Marnie'
Halbuki Psixo ilə birlikdə azarkeşlərin sevimlisidir Şimal-qərb , Marnie filmin rejissorunun qaranlıq impulslarını və cəsarətli əksini tamamilə ortaya qoyan tez-tez nəzərə alınmayan, həlledici bir gec əsərdir. Hərçənd hazırlamağa davam edəcəkdi Topaz , Cırılmış pərdə və Ailə sahəsi , Marnie müntəzəm olaraq Hitchcock-un son sənət əsəri sayılır və sonrakı filmlərin üçlüyünü görməkdən çox şey qazanmağına baxmayaraq, bu yekunlaşdırma ilə mübahisə etmək çətindir. Oynadığı titullu kleptomaniak üzərində mərkəzləşmişdir Quşlar ulduz və Hitchcock muzeyi Tippi Hedren , film, Marnie’nin Mark Rutland ilə təyin olunmayan “romantikasını” izləyən bir növ melodramdır ( Sean Connery ), evliliyə aparan, ancaq adət olunan oğru üzərində edilən bir sıra sosioloji və psixoloji sınaq və sınaqlara bənzəyir.
Film, Hitchcock-un öz aktrisaları ilə, Hedren ilə iş əlaqəsini incə örtülü şəkildə nəzərdən keçirir. Vera Miles , Janet Leigh və s., və bütövlükdə əsərinin. Rejissor ifaçılarına xəyal etdiklərini etmələrini təmin etmək üçün prodüser olduğu kimi, Rutland da Hedrenin xarakterini onun reaksiyasını almaq, ssenarilərin, müzakirələrin və sadə hərəkətlərin ona həm fiziki, həm də mənəvi təsir göstərəcəyini görmək üçün saysız-hesabsız sınaqdan keçirir. Bu sənət növünə bərabər hisslərlə ehtiras və hörmətsizliklə baxa bilən hər bir rejissor deyil. Buradakı Hedrenlə bağlı çəkilişləri karyerasının ən təsirli və təsirli hissələrindən biridir və Connery bu günə qədər maraqlı, sadist Rutland kimi ən yaxşı çıxışlarından birini təqdim edir. Süjetin incəlikləri zərif bir şəkildə ortaya qoyulsa da, Hitchcockun filmi əhatə edən hekayəsindən çox uzanan bir etiraf əsəri, böyük sənət adına bəhanə edilən qəribə, tərbiyəsiz bir davranış qəbulu və təbii ki, pul.
'Bir Şübhənin Kölgəsi'
Hitchcock ilk dəfə Hitchcock oldu, heç olmasa mənim üçün və bunun bir qədər ümumi bir fikir olduğuna inanıram. Gənc və məsum və Xarici müxbir Hitchcock’un buradakı karyerasında ən çox vurulmuş, heyranedici filmlər idi, lakin Şübhə kölgəsi hər hansı bir miqyasda böyük bir qəribəlik və rejissor üçün üslub birliyinin qələbə anıdır. Təqdim olunan sual sadədir: Xüsusi bir smaylik tərəfindən oynadığı kimi Dayı Charlie mi? Joseph Cotten , layiqli bir kişi və ya qadın qatili? Sevgilisi, çox nöqtəli qardaşı qızı Charlotte ( Teresa Wright ) tez-tez sadəcə Charlie adlandırılan, bir az daha narahat edici bir şeyə çevrilən bir cadu ovu.
Bu filmdə fərqli bir Amerika var, nə ilə qarışıq, geniş danışıqlarla Hume Cronyn Herbie və bu böyük ailə yeməkləri. Ailə ümumilikdə cəmiyyətin armaturları kimi boyanır və Çari dayının girişi hər şeyi öz oxundan kənarlaşdırır. Hamısını deyil, çoxunu ovsunlayır və gəlişinin nəticələri Hitchcock'un indiyə qədər istehsal etdiyi ən sensasiyalı əyləncəli və vəhşicəsinə təhdidçi filmlərdən birinə çevrilir. Cinsi şəxsiyyətdən siyasi mənsubiyyətə, dini bağlılığa qədər hər şeyi əks etdirən alt mətn; qaçırılması çətin olan insest təlqinləri də var. Şübhə kölgəsi eyni zamanda, mənim üçün şok bir gəlişin hekayəsidir, tezliklə rejissorun şübhəsiz ticarət nişanına çevriləcək sabitliyə sivri bir hücum.
'Vertigo'
Hitchcock-da yazılmış material miqdarını nəzərə alsaq, günəşin altında heç bir filmi ilə danışacaq qədər yeni görünmür. Bu xüsusilə doğrudur Vertigo , sadəcə kino salnaməsində misilsiz olan tənqidi vəsvəsəyə ilham verən bir əsər. Kitablar yazılmış və nəşr edilmişdir; New Yorker sayında otaqların çoxunu tutacaq məqalələr bəzi kinoteatrlarda oturmaq üçün ən ağıllı tənqidçilər tərəfindən bir neçə dəfə yazılmışdır. Filmi ilk dəfə görməmişdən əvvəl, litseyin son günlərində bir deyil, üç ayrı müəllim mənə filmin şəxsi nüsxələrini təklif edirdi. Güman olunurdu ki, bu kimi şeylərə görə işdən qovula bilərdilər Vertigo həqiqətən Hitchcock'un ən narahat edən ipliklərindən biridir, polis arasındakı xaraba, cazibədar bir ölüm rəqsi Jimmy Stewart və guya Kim Novak .
Fonda kimi Səhv Adam , Stewartın belə bir qəhrəmanlıq fikri, dayanıqlı kovboy və Qanunun Adamı olması, bütün təcrübəni elə bir yerdəyişmə hissini ifadə etmək kimi aldadıcı edir. Direktor həqiqətən də saxta kitab rəfinin arxasındakı kilidin arxasındakı qapını, sürülmədən danışmadığımız qaranlıq yerdən açmaq istəyirdi. Bu Vertigo eyni zamanda belə bir vizual nokaut, kəsici bir psixoseksual melodrama çəkən rənglərin çiçəkli bir düzülüşü və tez-tez qadınları işlərinə görə dəqiq şərtləri altında yenidən yaratması lazım olan bir kişi üçün qəzəblənmiş bir özünü silmə hərəkətidir. İnanılmaz və dikənli olduğu qədər davamlı cazibədar, Vertigo doppelgangers və qatillərinin əvvəlcədən bilinməyən bir hekayəsinə əvvəllər bilinməyən bir dərinlik əlavə edən sonrakı saatlarda daima yeni fikirlər təklif edən, heç vaxt başınızda tam olmayan filmlərdən biridir. Buna baxmayaraq, film sizi bu personajlarla ovsunlayır və Stewartın ləzzətli obsesifinin tərk etdiyi dağıntılar filmlərdə demək olar ki, heç bir şeyə bənzəmir.
'Səhv Adam'
Zamanın yarısı, mənim şəxsi sevdiyim Hitchcock-un nə olduğunu soruşduqda, cavabım belədir Quşlar . Vaxtın digər yarısı budur Səhv Adam . Birini və ya birini seçməyə necə gəldiyimi sizə dəqiq deyə bilmərəm, amma bu, mənim ürəyimin yalnız mənsub olduğu kollec günlərindən bəri bu ikisi. Qatarda qəriblər və onun psixoloji alt qarnı. Yaş şəhər küçəsindəki hər addımın altındakı səkidə daha yaxın gedən bir qəribə hər baxışının altını çəkən bənzər bir narahatlıq var. Səhv Adam Bu, hiyləgərcəsinə ustadın ən açıq povestlərindən biridir, lakin sarsılmaz bir fani ölüm günahı və səmimi, özünü tanımağı sarsıdır.
Bu yalnız vaxt olardı Henry fonda bir Hitchcock filmində görünəcək və oğlan, tək işbirliyindən ən yaxşısını etdilər. Başlıqda hər şey deyilir: Fonda’nın sevən bir ər və təlim keçmiş bir musiqiçi Manny Balestrero, polis tərəfindən gətirilir və günahsız olmasına baxmayaraq ağır bir qətl törətməkdə şübhəli bilinir. Filmdə yer alan dəstəkləyici heyətdən çox istifadə olunur Vera Miles arvadı kimi və Harold J. Stone və Charles Cooper onun işi üzrə dedektiv kimi, amma film həqiqətən Manny və bildikləri ilə əlaqədardır. Olası istisnalar istisna olmaqla John Ford və Otto Preminger , heç kim Fondanı Hitchcock kimi inamla istifadə etmədi, dərhal Fondanın tanıdığı yaxşı adamı gücləndirdi və seçdi.
Filmin rejissoru diqqətini aktyorun gözlərinə yönəldir, vahimə içində fırlanır və ya düşüncə və istefada sabitləşir. Bu anlarda ittiham olunduğu cinayətdə günahsız olsa da, danışmayacağı bir şey var ki, onun içində böyük günahkarlıq və narahatlıq oyadır. Yaşamaq qiyməti, necə yaşadıqlarına görə özlərini günahkar hiss etməlidir? Manny çəkdiyi cəzanı sirrinin əvəzi kimi qəbul edirmi? Din, ədalət, özünüdərk və bəli, utanc məsələləri mərkəzindədir Səhv Adam , lakin döyün-döyün, bu şah əsər yalnız bir insan deyil, həm də bir Amerikalı olmağın cilasız, lakin görsel olaraq mükəmməl bir təsviri kimi hiss olunur.