Rejissor Joseph C. Nemec, Rəng palitrasının dəyişdirilməsi, daha kiçik bir büdcə üzərində işləmək, karyerası və daha çoxunu RIDDICK setində danışır

Hansı Film GörməK Üçün?
 
Joseph C. Nemec Riddick Müsahibəsi. Prodüser dizayner Joseph C. Nemec, Riddick, serialın görünüşü, karyerası və daha çox inkişaf edən mövzulardan bəhs edir.

Prodüser dizaynı film çəkilişinin həlledici, lakin ümumiyyətlə nəzərə alınmayan bir tərəfidir. Səhifədə yazılanları götürüb mühiti canlandırmaq, çox vaxt möcüzələri çox qısa müddətdə reallaşdırmağa çalışmaq prodüserin işidir. Yazıçı-rejissor dəstini gəzərkən David Twohy 's Riddick , Prodüser ilə qrup görüşməsində iştirak etməliyəm Joseph C. Nemec . Filmi az hazırlıq vaxtı ilə tamamilə səhnəciklərdə çəkməyin çətinliyindən bəhs etdi, davamını əvvəlki hissələrdən ayırmaq üçün daha isti rənglərdən istifadə etməyə, ssenari dəyişikliklərinə uyğunlaşmağa, Twohy ilə əməkdaşlıq etməyə və daha çox şeyə. Söylədikləri üçün atlamanı vur.

Daha irəli getmədən əvvəl, hələ treyleri görməmisinizsə, əvvəlcə buna baxardım:

JOSEPH NEMEC: Bir planetdəyik. Tam olaraq nə olduğunu demirik. Göylərimiz sınıq səmalar, qırılan günəşlər, qırılan aylar və atmosfer çox olacaqdır. İşıqlarımızın əksəriyyəti daha isti olur. Beləliklə, bəzilərindən uzaqlaşmaq üçün daha isti rənglərlə qalmağa çalışdıq Salnamələr içində olan fərqli bir görünüşə sahib olmaq və baxmaq Qara rəng həmçinin. Bütün filmdə istifadə etdiyim tək mavi, xüsusi otaqların içərisində bir az detaldır. Qalan hər şey daha isti rənglərdə olub. Təzə stansiya dəstlərindəki hər şeyin çoxu oxradır və hətta boz rənglər daha isti boz rəngdədir. Gəmidəki mavi, soyuq bir göydən fərqli olaraq daha isti gecə yarısıdır. Beləliklə, orada bir az mavi olsa da, hamısı istifadə olunan soyuq rənglərdən daha isti bir görünüşə getdi Salnamələr .

Kostyum dizayneri ilə rəng əlaqəsi qurmaq üçün işləmisinizmi, çünki bəzilərinin paltar kimi geyindiklərini, demək olar ki, küçə geyimləri kimi gördüklərini gördüm. Bu geyimin [etdiyiniz şeyə] bənzər olduğundan əmin olmaq üçün geyim dizayneri ilə işləyin?

NEMEC: İlk günlərdə çox iş birliyi var idi və oturub David, Simonetta və özümlə bir şeylər danışırdıq. Ona rənglər və anlayışlar qədər gördüyüm şeyləri ötürmək. Kostyumlar haqqında düşüncələrim və David Twohy ilə ortaq və təsirləndi. O zaman bu elə bir proyekt idi ki, o qədər tez baş verməli idi ki, ilk günlərdə kifayət qədər az vaxt sərf etdik, sadəcə başlamağımız lazım idi. Və yoxlamağa davam etdik və palitramızla və bu cür əşyalarla hələ bir yerdə çalışdığımızı görüb aşağı düşərdim. Bunu etmək üçün bir az daha çox vaxtımız olsaydı, kostyum dizayneri ilə ola biləcəyi qədər vaxt sərf etmədim.

Dünən məxluq qrupu ilə danışırdıq və dedilər ki, getdikcə daha çox şey tapılır, buna görə daha sıxılmış vaxt var. Eyni şəkildə getdiyini görürsən?

NEMEC: Bəli, bu başlamaq üçün bir az iddialı bir cədvəl idi və sonra Saskaçevandakı hissə hissəsindəki orijinal yanaşma, hamısı Montreal səhnəsində getdiyimiz bir sıra ssenarilərdən keçdik. Bunu edərkən dörd həftəlik hazırlıq müddətinin daha yaxşı bir hissəsini itirdik. Beləliklə, yanvar ayında qayıtdıqda bu müəssisəyə gəldim və heç bir şey yox idi. Tualet yoxdur, elektrik yoxdur, güc yoxdur, heç bir şey yoxdur və altı həftədə çəkməli olduq. O sıra tualetlər orada idi, amma heç nə alınmadı. Heç bir şey yox idi.

Yəni bu daha kiçik bir büdcə Salnamələr lakin mənzərələr, canlılar çoxdur. Sadəcə, David ilə sənin orta səviyyəli büdcəyə iddialı miqyas almaq üçün çəkməyə çalışdıqları bəzi hiylələrin nə olduğunu düşünürdüm.

Buradakı fiziki sahələrdə bəzi böyük yaşıl ekranlar görürəm. Bu filmdəki CG parçalanması nədir?

NEMEC: Bu filmdə 800 ilə 1000 arasında vizual effekt çəkilişləri var. İstər 60/40, istər 70/30 olsun, əmin deyiləm. Bəlkə 70/30-a daha yaxındır. Tərəzi stansiyasının içərisində çox şey var, kömək edən çox səhifə sayımı var. Hər dəfə çöldə olanda daha böyük bir məkanda olmaq istəməmək çətindir. Əlbətdə ki, problemimiz dəstdən aşağıya doğru uzanan sıra sütunları idi. Onlardan birini vinç portalının dayandığı yerə çevirdik. Bu kömək etdi. Yaşıl və qara rəngli üçü var. Beləliklə, bunu həll etməli olduqları vaxtlar olacaq.

Çətindir? Daha əvvəl bütün xarici dəstlərinizin interyer olduğunu qeyd etdiniz. Dediyiniz kimi, bir çoxunu tamamlamaq üçün rəqəmsal elementlərdən istifadə etməlisiniz. Bir dizayner olaraq bu sizin üçün çətinləşirmi, çünki görünüşü, estetiği yaratdığınızda nə görmək istədiyinizi bilirsiniz. Çəkiliş boyu buradasınız. Sonra tamamlanır və tamamlamaq üçün bəlkə də bir dəstə başqasına göndərilir və buna öz parçalarını və parçalarını əlavə edəcəklər. Orijinal dizayner kimi estetikinizi qorumaq çətinləşir və ya bükdüyünüzdə bitirdinizmi?

Prodüser dizayneri olmağınız barədə danışa bilərsinizmi? Məktəbə getmisən, yoxsa şagirdlik edirdi? Yoxsa standart bir yol varmı?

NEMEC: Los-Ancelesdəki bir şirkətdə təcrübəli ortaqlıq memarı idim və teatr işıqlandırma dizaynı ilə məşğul idim və ofisdəki oğlanlardan biri mənə film sənayesində iş tapa biləcəyim üçün 50 dollar bahis etdi. Heç kim tanımadığım və film dizaynı barədə heç nə bilmədiyim üçün ona bacarmadığım 50 dollara mərc etdim.

Bu nə qədər əvvəl olub?

NEMEC: Ah 34 il əvvəl. Və bir müsahibə aldım və onları aptalca etdim. Məni işə götürdülər. Memarlıq firmamdan məzuniyyət aldım və geri qayıtmadım.

Bu hansı film idi?

NEMEC: İlk film oldu Biz Allaha inanırıq . Marty Feldman Komediyası.

Çox məlumatlı bir memar və ya dizayn olduğum üçün nə axtarırsınız? Yoxsa kimsə hekayə lövhələrində həqiqətən yaxşıdır?

Bütün illər işdə olduğunuzdan və üzərində işlədiyiniz bütün layihələrdən sonra bir xəyal layihəniz, filmə vermək istədiyiniz bir estetik olsaydı, bu nə olardı?

NEMEC: İnsanlar mənə bu sualı əvvəllər də vermişdilər. Dövr etmək istəyirdim. Bunu etmək şansım var. Mən yer etmək istəyirdim və bunu etməliyəm. Mən kovboylar etmək şansı istəmişəm və bunu etmək şansım var. Deco-nouveau-nu sevirəm, bununla film çəkmək üçün əla bir şansım oldu. Düşünürəm ki, hələlik çox gözəl bir hekayə, maraqlı bir işi olan əla ssenari. Yalnız get əylən.

Bundan əlavə Qara rəngRiddick Salnamələri , vizual üslub və mühitləri müəyyənləşdirərkən istinad nöqtələriniz nə idi?

NEMEC: Bənzəməmək Qara rəngRiddick Salnamələri .

Bəs nədən çəkdin?

NEMEC: Ağlımda xüsusi bir şey yox idi. Sadəcə nə olmasını istəmədiyimi bilirdim. Bir ssenarim var idi və yeni araşdırma apardığımı görməyə başlamışdım, bunu qoyacağım yerin nə olacağını düşündüyüm barədə danışmağa başladım. Sonra Davuda yem verməyə başladım. Düşündükləri ilə çox uyğun olduğumu düşünürəm, çünki diqqətimizi tez bir zamanda toplaya bildik.

NEMEC: Yaxşı hər zaman fikirlərinizi bölüşdüyünüz, fikirlərinizi gətirdiyiniz və hər ikiniz bir-birinizi dinlədiyiniz ilk iş birliyi prosesi var. Şeyi və bu kimi şeyləri araşdırmaq, bu da daxil edilməli və qucaqlanmalı və ya kənara qoyulmalı bir şeydir. Bu yola qayıt. Həmişə bu var və bununla birlikdə yaşasanız da, işbirliyiniz davam edir. Düşündüyüm bir çox şeyi filmə gətirmək üçün mənə çox sərbəstlik verildiyini hiss edirəm və çox dəstək oldu.

İstər büdcə məhdudiyyətləri, istərsə də ssenari dəyişikliyi və ya şeylərin dəyişməsinə səbəb olan saysız-hesabsız səbəblərlə, sona çatdıra bilməyəcəyinizi düşündüyünüz bir şey varsa, bunun dağıldığına və ya yıxıldığına görə məyus olduğumu maraqlandırıram?

NEMEC: Yaxşı, skript dəyişiklikləri var idi, amma mühitin nüvəsini heç vaxt itirmədik. Filmdə saxlaya bilmədiyimiz bir neçə başqa element var idi. CG-nin yaratdığı bir xarakterin təqdim edilə biləcəyi qədər çox sayda rəqəmsal efekt çəkilişinə çevrildiyi tamamilə başqa bir xarakter var idi. Riddick ilə tamam başqa bir ardıcıllıqla və eyni səbəbdən rəqəmsal effektlər və canlı efektləri ilə çox böyük bir hit olan və düşmüş stuntslar olan bir tryox adlı bir şey var idi. Ancaq əksəriyyətdə müdrik olaraq onları edə bildik. Düşünürəm ki, mənim üçün ən böyük şey odur ki, xüsusi otaqların olduğundan iki dəfə böyük olmasını istərdim. Bu mənim üçün xüsusi otaqlardır. Bu dəstlərdən bəzilərinin daha böyük olmasını istərdim, amma bu qədər CG uzantısı etdiyimiz üçün sonda çox yaxşı olacaq.

Təcrübənizlə, məsələn, bu filmdə vaxtında bir iş görəcəyinizə dair heyət qarşısında vaxtından əvvəl bir etiraf, bir öhdəlik götürürsünüzmü? Yox əgər yoxsan?

NEMEC: Seçim yoxdur. Bu bir seçim deyil. Hazır olmamaq bir seçim deyil. 7 gün həftəsi çox oldu. 14 və ya 16 saatlıq bir çox gündür. Bir çox dəstimiz var və şirkətin işini davam etdirmək üçün əsl bir rəqs oldu. Bunu yıxıb başqa bir mühitə çevirmək üçün 5 günüm var. Şənbə günü səhər saat 7-də. O vaxt başlayacağıq və bu qədər 12 və 14 saatlıq bir gün olacaq.

NEMEC: Bundan bir neçəsi var. Bir neçə gün əvvəl üç saatlıq üç gün var idi və bunu bölüşdürdük.

Bu gördüyünüz iş növünə xasdırmı? Daha stresli, daha az stresli olubmu?

NEMEC: Stress nisbi bir termindir və hər cür ola bilər. Bu tipik deyil, amma daha tez-tez baş verdiyini deyim. Təəssüf ki, daha çox tipikə doğru irəliləyir. Görünür ki, şeyləri anında boşluqlarla göndərə bildiyiniz üçün qavrayış var, o filmin düşünülməsi də o vaxtı aparmalıdır. İşlərin baş verməsi üçün hələ müəyyən bir vaxt lazımdır. Bir taxta parçası görüb divara boya çəkmək hələ müəyyən bir vaxt tələb edir.

Əvvəllər danışdığımız bir şeyə qayıtmaq üçün yalnız ön tərəfdə müəyyən bir vaxtınız var. Bəzən bu qədər vaxt aldığınızı bilmək əsəbi olmalı idi və bu vaxtı arxa tərəfdən istehsal sonrası rəqəmsal və s. Etdiyini və buna görə demək olar ki, qoymaq üçün ön tərəfdən çıxardıqları bir şəkildə. arxa ucunda.

NEMEC: Yaxşı, onların cədvəlinin nə olduğunu bilmirəm. Həqiqətən azadlığın nə olduğunu bilmirəm. Bilirəm ki, onlarla qarşılaşdığım eyni büdcə problemi var. Son 4 ayda vaxtım sıxıldı və onların vaxtı gəlir. Beləliklə, növbəm bunun üzərində və mantiyanı onlara ötürmək üzrədir.

Post istehsalından hər hansı birinə nəzarət edirsiniz?

NEMEC: Post-prodakşında müəyyən təsirlərə davam etməyə çalışacağam və şeylərin görünüşü, amma nəzarət etməyəcəyəm.

Bu qədər fantastika filmi olduğuna görə, digər fantastik filmlərə bənzəməməsi üçün bir az təzyiq olmalıdır?

NEMEC: Bu riski daşıyırsınız və fərqli bir şey etməyə çalışarsınız. Qayalar qayalardır, mağaralar mağaradır və buna görə də mənim üçün bunların çoxu arxitekturada işləməyi öyrənmək və arxa planı maraqlı və vizual saxlamağa çalışmaq və bu dəstlərin bəzilərində müəyyən miqdarda görmə enerjisi var. kömək edir. Döyüş ardıcıllığı xaricində super enerjili olmayan Riddick obrazı ilə düşünürəm ki, digər mühitləri kifayət qədər maraqda saxlamağa çalışdım ki, subliminal olaraq, hamı filmə baxarkən tamaşaçı içində olanda, hələ də bir az enerji var davam edir.

Riddick 6 sentyabrda sərbəst buraxılır. Səfərimizdən daha çox məlumat üçün:

hbo max nə vaxt çıxır