'Mission: Impossible - Fallout' Bəstəkarı Lorne Balfe, Epik Puanının Hazırlanması
- Kateqoriya: Müsahibə
Davamlara gəldikdə daha böyük hər zaman daha yaxşısına bərabər gəlmir. Bir çox film düşün bu həqiqətdir, amma əslində həqiqətən yaxşı bir təqib edən şey xarakter dinamikasını özünəməxsus şəkildə dərinləşdirən bir filmdir. Mission: Impossible - Fallout Bununla birlikdə, adi bir davamçı deyil və həqiqətən yazıçı / rejissordur Christopher McQuarrie tortunu almaq və onu da yemək üçün bir yol tapdı. Bu eyni zamanda ən böyükdür Missiya: Mümkün deyil film indiyə qədər və ən səmimi. İlk dəfə, tamaşaçılar nəyin olduğunu öyrənmək üçün Ethan Hunt-un ağlına dəvət olunur Tom Cruise Simvol işarəsi. Biz həmçinin indiyə kimi filmə qoyulan ən yaxşı hərəkətlərdən biri olan dayanmayan, böyüyən bir çənə düşmə dəsti parçaları ilə müalicə edildi.
Yüksək keyfiyyət Fallout bəstəkara da aiddir Lorne Balfe Filmin iki saatlıq və işləmə müddəti ərzində təcilin yüksəlməsində mühüm rol oynayan epik, zərbə hesabı. Balfenin burada işində filmdəki alternativ olaraq kütləvi və emosional məqamları tərifləyən bir dinamizm var və nə vaxt Fallout böyükdür, Balfe həyəcan verici bir səs mənzərəsi ilə problemdən daha çox olduğunu sübut edir. Klassikdəki misilsiz spinindən danışmamaq üçün hər şey budur Missiya: Mümkün deyil tamamilə böyük hiss edən və normal sürətdən 1000 dəfə daha sürətli işləməyinizə zəmanət verən tema.
Bu yaxınlarda Balfe ilə filmdəki mükəmməl işi barədə danışmaq fürsəti tapdım və söhbət zövq aldı. Balfe konserti ilk dəfə necə aldığını və McQuarrie ilə ilk söhbətlərinin nədən ibarət olduğunu izah etdi. Bundan əlavə, bu qədər ikonik bir franchise toplamağa necə yaxınlaşdığından və digər bəstəkarların sınamaq üçün nə etdiklərinə baxıb-etmədiklərindən danışdı. Fallout fərqləndi. Və Balfe ilə məsləhətləşdi Hans Zimmer , Olub olmadığını soruşmaq məcburiyyətində qaldım Missiya: Mümkün deyil II bəstəkarın Balfe üçün hər hansı bir tövsiyəsi var. Film musiqisi sənayesinin mövcud vəziyyəti, film çəkmə və video oyunlar arasındakı fərq və daha çoxunu da müzakirə etdik. Aşağıdakı tam reportajla tanış olun
Fotoqraf Benjamin Ealovega
Bu film üçün topladığınız bal həqiqətən çox yaxşıdır.
LORNE BALFE: Filmlə müqayisədə bu heç bir şey deyil, baxa biləcəyim yeganə yoldur. Dünən kimsə mənə 'Bəs bu qədər böyük musiqi yazmaq üçün ilham haradan gəldi?' Dedi. Mən də dedim: 'Filmə baxın'. Çox güman ki, uzun müddət ən böyük orkestrlardan birinin partnyorluq etməyimizin səbəbi budur. Hər dəfə yeni bir sıçrayış və ya yeni bir dublör olduqda, növbəti bir daha da böyüyür. Və sonra birininki daha da böyüydü, buna görə onun epikliyi vizuallardan gəldi.
Bu həyəcan verici və qorxunc bir perspektiv kimi səslənir. İlk dəfə buna necə qarışdın? Layihə sizə necə gəldi?
BALFE: Bir neçə yolda yoluma gəldi. Üzərində işləmişdim Dunkirk və Jake [Myers] bunun üzərində bir prodüser idi və o da prodüser idi Missiya . Yəni bu əlaqə var idi. Digər əlaqə, Paramount və Skydance üçün çox işlədiyimə görə bir çox qarşılıqlı əlaqələr var. Əslində Paramount-dan Randy Spendlove, musiqinin rəhbəri, Chris McQuarrie ilə görüşməyimə səbəb oldu, buna görə çox şanslıydım.
Əsasən bu görüşün baş verməsinə icazə verdilər və Chris hər dəfə filmin nədən bəhs etdiyini, ton və hekayənin nə olduğunu danışdıqda, sadəcə uzaqlaşdım və yazdım. Çox danışmaq əvəzinə, əsasən musiqi yazdım və onlara Ethanın gəzintisi haqqında mənə izah etdiyinin musiqi dəftəri verdim. Həm də çox məşhur bir mövzu ilə məşğuluq. Dünyadakı ən məşhur mövzulardan biridir. Buna necə bir daha sol sahə yanaşması verə biləcəyinizi və sadəcə başının üstünə fırlatdığınızı göstərmək istədim. Bu səyahət idi və bir il əvvəl həqiqətən bu işə qarışdığımı düşünürəm. Uzun bir səyahət oldu.
Həmişə maraqlanıram, rejissorlar və bəstəkarlar arasındakı işbirliyindən, bu ilk söhbətlərin necə olduğu və hansı fikirlərin əkildiyi barədə. Bu söhbət necə idi? Uşaqlar nəyi müzakirə etdiniz? Chris bu filmin hesabında nə axtarırdı?
BALFE: Düşünürəm ki, musiqi ilə keçmişdə olanlara fərqli bir ton axtarırdı. Hamının bu filmlərin pərəstişkarı olduğunu söylədiyini bilirəm, amma nə vaxt olduğunu xatırlayıram Missiya 1 çıxdı və mən kollecdə onu izləyirdim. Tom Cruise olan məşhur qatar səhnəsini izlədiyimi xatırlayıram və o vaxtdan bəri sadəcə pərəstişkar idim. Doğrudan da, son 22 ildə şüuraltı olaraq bu hesabı yazdığımı düşünürəm. Mən hər birini izləmişəm Missiya və bununla məşğul olmaq yalnız bir xəyal idi. Ancaq həqiqətən söhbət Ethan'ın gəzintisi və gördüyünüz bu fərqli tərəfin Ethan tərəfi ilə əlaqədar idi. Tematik DNT ilə bunu necə izah edə bilərik? Bunu fərqli bir yanaşma ilə necə yönəldə bilərik? Bu sona çatdığımız yerə gedən yol idi.
emilio estevez ilə billy uşaq filmi
Paramount Pictures vasitəsilə şəkil
Bu franşizanın ən yaxşı tərəflərindən biri də odur ki, hər rejissorun hər filmə öz möhürünü vurmaq şansı var və bu, çox fərqli və fərqli. Eyni şey hər filmin puanları üçün də doğrudur. Christopher geri qayıdır və bilirəm ki, bu dəfə çox şüurlu bir şəkildə fərqli bir şey etmək istədiyini söylədi. Digər filmlərin puanları hamısı özləri baxımından əladır və hamısı çox fərqlidir. Bu digər ballara baxdın? Bu franşizanın əvvəllər enmədiyini hiss etdiyiniz müəyyən bir sahə və ya prospekt varmı?
BALFE: Xeyr, çox analiz etmədim. Mən filmlərin hamısını bilirdim. Mən bunu musiqi ilə bilirdim; Danny [Elfman] film franşizasının başlanğıcı, sonra Hans [Zimmer] onu necə bükdü və çevirdi, sonra Michael [Giacchino] və Joe [Kraemer’s] təfsirlərindən ... Mən bunu bilirdim. Həyatda uğursuz bir təbilçi kimi, bir şey mənim bu ritmdən hər zaman çox xəbərdar olmağım idi. Əlbətdə ki, o çox məşhur bir melodiya var, amma çox zərbəlidir və çox ritmikdir. Geri qayıdıb televiziya şoularına baxanda çox zərbəli idi. Beləliklə, nəbz və tempin daha çox araşdırmaq istədiyim bir şey olduğunu bilirdim, eyni zamanda bəzi alətlərdə sınaqdan keçirmək istədim. Bongolar həmişə televiziya şousunda olurdu və mən düşünürdüm: 'On ikiyə sahib ola biləcəyimiz halda niyə belə var?'
Dublörlərə çox oxşayır. Şeyləri itələməyə çalışır. Onları daha böyük bir formaya salmağa çalışırdım. Bongo ilə bu günlərdə bir bongo oyunçusunun konsert alması kifayət qədər çətindir. On iki nəfər üçün bu bir möcüzədir. Həqiqətən keçmişə sadiq idi, ancaq gələcəyə gətirirdi. Düşünürəm ki, film belə edir. Ethan Hunt-u görürsən və dərhal Ethan Hunt-u eşidirsən.
Buna bənzər bir franchise açarının verilməsi özlüyündə çox yaxşıdır, ancaq eyni zamanda sizə bu inanılmaz hədiyyə təqdim olunur. Missiya mümkün deyil mövzu. Hər bir bəstəkar bununla bir növ öz işini görmüşdür və maraqlandım, balınızın qalan hissəsi ilə əlaqədar bu mövzuya necə yanaşdınız? Bununla nə etmək istəyirdin?
Paramount Pictures vasitəsilə şəkil
BALFE: Oturub belə bir işə başladığınız zaman, vaxtın çox hissəsini daşlaşmış vəziyyətdə keçirirsiniz. İndi ön qapının açarları var. Nəhayət ona toxunmağınıza icazə verilir. O zaman özünüzü bu qorxudan uzaqlaşdırmalısınız. Bu mövzunun açarı keçmişdən narahat olmamaq idi. Bir çox versiya var. Limp Bizkit var və bunun bir çox fərqli təfsiri var, buna görə hamısını keçmişə qoymalısan. Həm də mənə görə film mənə musiqi ilə nə olacağını izah edirdi. Chris ilə maraqlı olanı, günümüzdə filmlərdə çox nadir görülən temp musiqisini istifadə etməməsidir. Yazdığım musiqi temp musiqisinə çevrilirdi, bu normalda bir filmdə edəcəyinizdən çox fərqlidir. Mənim yazı otağım onun redaktə otağının yanında idi. Onun və Eddie Hamiltonun yanında ola bildim, buna görə davamlı təcrübələr olurdu. Filmə çəkilmiş yeni bir səhnə olduqda və montajla sınaqdan keçirdikdə içəri girib 'Bunu nə etsəydik, ya da bunu sınasaydıq nə edə bilərik?' Deyə bildiniz. Musiqili olaraq təcrübələri davam etdirə və davamlı rəy ala bildiniz, bu da çox unikal bir iş üsulu idi.
Çox yaxşı səslənir. Xüsusilə sizin üçün dırnaqdan keçirmək çətin olan bir mövzu və ya ardıcıllıq varmı?
BALFE: Hamısı. Yuxarıda deyilənlərin hamısı (gülür). Düşünürəm ki, ən çətin tapşırıq qısa idi. Düşünürəm ki, bütün Mission Impossibles ilə eynidir. Bu qısa məlumat psixotikdir. Yaşadıqlarınızla bağlı vacib məlumatları aldığınız zaman və musiqinin dialoqu keçə bilməyəcəyi, ancaq hekayəni dəstəkləməsi lazım olan incə bir xətt var. Ən çətin mənzərə bu idi. Ancaq yəqin ki, onu seyr edərkən belə görünmür. Alt yazının yazılması və dəstəklənməsi ... O idi.
Hans Zimmer ilə çox çalışmısınız. İllər əvvəl bu franchise üzərində işləməsi bir qədər gülməlidir və indi buradasınız. Bu barədə onunla hər hansı bir müzakirə aparmısınız? Sizin üçün bir tövsiyəsi varmı?
BALFE: Hans üçün əlavə yazı yazmaqla məşğul olduğum ilk işim bu oldu Batman başlayır , yəni geri qayıdır bilmirəm, indi 13 yaşındayıq? Bəlkə də on il, uzun bir yol onun köməkçisi olmuşam. Bildikdə Missiya , Heç vaxt ondan məsləhət istəmədim. Sadəcə dedim ki, 'sənin üçün necə olduğunu xatırlayırsan?' 'Bu mövzuda ən vacib şey əylənməkdir' dedi. Və düşünürəm ki, bunun açarı budur, çünki bu ailəyə dəvətlisiniz. Missiya bir ailədir, Tom isə Ethan Hunt. Bunun üçün yazarkən izləyən pərəstişkarlarını düşündüyümün və bu musiqi DNT-yə sadiq olduğumu və onları çox qorxutmadığımdan xəbərdar ola bilmirəm; bu təcrübədən zövq alacaqlarına əmin olmaq. Bəli, əsas şey əylənmək idi. Düzdü. Bu mənim üçün inanılmaz bir səyahət oldu və mən Chris və Tom-dan çox şey öyrəndim. Bu, inanılmaz bir yuxu oldu.
Fotoqraf Benjamin Ealovega
Deyəsən sizin üçün həqiqətən gözəl bir kulminasiya anıdır. Hansın rəhbərlik etdiyi bir çox bəstəkardan birisiniz. Benjamin Wallfischlə danışdım. Yeni başlayanda onunla münasibətlərinizin necə olduğunu və sənətinizə necə təsir etdiyini maraqlandım. O, bu böyük ikonik varlıqdır, amma o qədər iş birliyindədir.
BALFE: Məsələ burasındadır ki, onunla yazarkən hələ özümü çimdikləməliyəm. Onu belə yüksək bir postamentdə saxlayıram, bir təklif verəndə hələ də mənim fikrimlə niyə maraqlandığını soruşuram. Arxa planı bu ticarət pop prodüserindəndir və səsyazma sənayesi həmişə başqaları ilə işləmək və doğaçlama və sıxışdırmaqdır. Yazdıqlarımıza görə təzyiq göstərməməyim barədə mənə çox şey öyrətdi. Film əvvəlcə gəlir və işə yaramırsa, o musiqi ilə vidalaşmalısan. Heç vaxt musiqidən danışmırıq, film çəkilişindən danışırıq. Əvvəlcə bir rejissor, ikincisi bir bəstəkardır. Hekayə izahı anlayışını başa düşür. O, inanılmaz bir müəllim idi və indi də var. FİFA üçün Dünya Kuboku üçün yeni mövzunu yazmağı bitirdik. Yenə də açıq şəkildə davamlı bir iş əlaqəsidir.
Yazma müddətiniz necədir? Müəyyən bir alətlə başlayırsınız? Musiqi yazarkən sizin üçün ən yaxşı gün vaxtı varmı?
BALFE: Xeyr (gülür). İdeal işim həqiqətən yuxudan oyandığım vaxtdan başlayır. Uşaqlar bu prosesi yaxşı bir şəkildə dəyişdirdilər, amma həqiqətən bir vəziyyətdir ... Planlı bir düstur yoxdur. Buna yaxınlaşmağın bir yolu yoxdur. Hər bir layihə fərqli bir yanaşmaya layiqdir. Açıqdır LEGO Batman Sidneyə köçdüm və bir müddət Avstraliyada yazı yazdım. Fərqli mühitlərə keçərək ilham verir. Bəstəkarın olduqca tənha həyatı. İnsanlar premyeralar və film ulduzu haqqında danışanda - yox. Qaranlıq bir otaqda oturub çox vaxtımızı tək keçiririk. Hansı ki, çox əyləncəlidir, çünki bütün həyatınızı həyata keçirməyi xəyal etdiyiniz bir şey əldə edirsiniz, buna görə də heyrətamizdir. Ancaq bunu etmək üçün heç bir zaman aydın bir yol yoxdur. Bəzən gitarada başlayırsan, fortepianoda başlayırsan. Hər kəsin fərqli bir yolu var.
Siz də video oyunlar aləmində olduqca geniş işləmisiniz və mənə maraqlı gəldi: video oyununun hesabını bədii filmin hesabı ilə müqayisə etmək necədir?
Paramount Pictures vasitəsilə şəkil
BALFE: Fərqli deyil. Musiqinin getdiyi yol heyranedicidir, çünki xatırlayıram ki, 10 və ya 15 il əvvəl başlayanda bəstəkarların bütün iyerarxiyası ilə əlaqəli bir damğa var idi və bir video oyuna toxunmaq üçün insanlar aşağı baxacaqdı sizə. İndi düşündüyüm əksəriyyətin video oyunlarda iştirak etdiyini gördük. Həqiqətən hamısı bir hekayə danışmağa çalışdığınızdan irəli gəlir. Onları oynayan oyun oyunlarını əldə etdikdə belə, düşünürəm ki, hər şey bir hekayə izah etməyə və oyunçu və ya izləyicinin yaşamaq istədiklərinin altına düşməkdir. Son bir neçə ildə son vaxtlar çox oyun oynamadım, sadəcə uyğun oyun tapmadığım üçün. Çox xoşbəxt oldum Beyond: Two Souls və Assassin's Creed və səs əlavə edə biləcəyimi hiss etdiyim oyunları tapmaq çətin oldu. Çətindi. Ancaq proses və orta, eynidir. Bəzən daha çox musiqidir, çünki daha uzundur. Ancaq həqiqətən, getdiyiniz bütün səyahət eyni yoldur.
Mən də soruşmaq istədim, bu sənayedə olan biri kimi, həqiqətən həyəcan verici bir vaxt kimi hiss olunur. Çox müxtəliflik var. Nicholas Britell və ya Daniel Pemberton kimi şeyləriniz var. Film skorunu təşkil edən həqiqətən geniş bir spektr var. Bu bir şey deyil və ya təmiz bir qutuda. Sənayenin vəziyyəti və səs mənzərəsi dəyişdikcə onun inkişafı barədə nə düşünürsünüz?
BALFE: Zənnimcə parlaqdır. Məncə həyəcanlıdır. Düşünürəm ki, musiqinin əsas məqsədi qaydaların olmamasıdır. Doğru və ya səhv yoxdur. O musiqi parçasını bəyənməyəcəyim və siz də ola bilər ... Doğrulama, kiminsə ondan bir şey almasıdır. Bəzi film musiqisi pərəstişkarları filmin inkişafını, daha hibrid hala gəlməsini sevmədikdə və bunun keçmişdə qalmalı olduğunu hiss etdikdə ... Bunu edirsinizsə, film çəkilişinin ağ-qara rəngdə qalmalı olduğunu söyləmək kimi bir şeydir. Keçmişdən dərs alırsan, sonra bu gələcəyi anlamağa imkan verir. Musiqi çox həyəcanlıdır. Niyə sintezatorlardan istifadə etmirsiniz? Hesaba yeni bir həyat gətirə bilərlər. 10 və ya 15 il əvvəl bütün filmləri çəkən eyni bəstəkarlar olduğunu düşündüyüm zaman belə maraqlı bir vaxt olmamışdı. İndi hər kəsin şansı var. Düşünürəm ki, klişe olan “Hollywood puanı” anlayışı artıq istifadə olunmur. Hesab edirəm ki, bu həyəcan verici.
Bəli. Bu, həqiqətən həyəcanlıdır. Çünki hər musiqi növü hər film üçün uyğun deyil. Bənzər bir şeyə belə baxırsan Kral Artur . 20 il əvvəl bir orta əsr dastanı çox fərqli bir şəkildə atılacaqdı, ancaq bu hesab çox döyünən və həyəcanlı və fərqlidir.
Paramount Pictures vasitəsilə şəkil
BALFE: Və yaxşı bir mahnıdan fərqli deyil. Zamanın sınağından keçir. 80-90-cı illərdə elektron puanları keçdik, sonra orkestrə qayıtdıq və elektronikaya qayıdacağıq. Bu mərhələlərlə gedir, amma Daniel kimi fərqli səsləri və gözləmədiyiniz bəstəkarlar görmək çox yaxşıdır. Onu həyəcanlı edən budur.
İstəkli bir bəstəkar olduğunuz zaman musiqiyə yanaşmağınızı ən çox kimin əsəri məlumatlandırdı? Gözlədiyiniz bəstəkarlar kimlər idi?
BALFE: Stewart Copeland və hesabı üçün baxdı Wall Street . İzlədiyimi və 'Bu musiqi, yoxsa səslənir?' Xatırladığımı xatırlayıram. Çox təəccüblü idi. Səs-küy sənəti. Yenə də mənə səslə necə manipulyasiya edib musiqili edə biləcəyiniz barədə çox şey öyrətdi. Klassik, yaxşı Paul Williams, Hansın musiqisi, John Williamsın musiqisi. Hər kəs mənim təhsilimə həqiqətən çox kömək etdi və mən hələ də öyrənirəm. Bunun üçün nisbətən yeni olduğumu hiss edirəm. Həqiqətən həyəcan verici, çünki davamlı olaraq yeni şeyləri sınamaq və inkişaf etmək bacarığındasınız. Yəni bunların əla olduğunu düşünürəm. İndiki işimə çevrilmək istəyi yaratdılar.
Paramount vasitəsilə şəkil