Bir yuxu üçün Requiem 'bir rejissorun nə etdiyini mənə öyrətdi
- Kateqoriya: Xüsusiyyət
arzu üçün Rekviem məni güldürür. Yeni ilhamlanaraq hər baxışdan uzaqlaşıram. Canlandırıcı, canlandırıcı və tamamilə canlı bir kino parçasıdır.
İndi görmüsənsə arzu üçün Rekviem , yəqin ki, məndən soruşursunuz, 'Bütün problemlərdə sizinlə nə səhvdir?' Və bir məqam var! arzu üçün Rekviem asılılıqdan qaynaqlanan kabuslara düşən dörd personaj haqqında bir dramdır. Bu, obyektiv olaraq, cəlbedicidir, dəhşətlidir və narahat edir . Duyğulara qarşı amansız bir hücum, xaosa mərhəmətli bir eniş, dibə qayıtmaq üçün yollarını sındıran dörd personajın bir araşdırmasıdır. Ancaq hekayənin qoz-fındıqlarının xaricində böyüdərsə və bunun əvəzinə bu qoz-fındıqların və civataların necə yerləşdirildiyini araşdırsanız, yalnız ilham ala bilərsiniz.
ən bəyənilən televiziya şouları
Kirayə vermişəm arzu üçün Rekviem ilk çıxdıqda Blockbuster-dən. Nə gözləyəcəyimdən əmin deyildim. Ancaq əldə etdiyim bir qutudakı bir film məktəbi idi; Gateway narkotik (pun tam nəzərdə tutulmuşdur) kinonun sevinclərinə, ixtiralarına və həyəcan verici geniş hədlərinə.
Artisan Entertainment vasitəsilə şəkil
Darren Aronofski yönəldilmiş və ortaq yazmışdır arzu üçün Rekviem , -dən uyğunlaşdırılmışdır Hubert Selby Jr. roman (Selbinin özü Aronofski ilə ssenari müəllifi). Film Aronofskinin aşağı büdcəli uğurunu davam etdirməsi idi Pi , eyni şəkildə dəlisovluğa səbəb olan vəsvəsə haqqında bir film və dil tapan üslubi çiçəklənmə və texnikanın bir çoxu üçün bir təlim zalı olaraq xidmət etdi. Tələb olunur . Pi cazibədar, lakin qarışıq bir saat; Tələb olunur əksinə, tam nəzarətdədir. Aronofskinin işinin hər tərəfi, fotoqrafiya seçimlərindən (DP fövqəladə şəxsinin nəzakəti ilə) Matthew Libatique ) istehsaldan sonrakı qərarlarına (redaktorun fövqəladə qaydaları ilə) Jay Rabinowitz ), bir-birləri ilə kilidləmə razılığındadır. Hər şey, hər bir ssenari seçimi, hər bir personajın döyülməsi, hər anı meydança mükəmməl dəqiqliyi ilə izah etməsi lazım olan hekayəni izah edir - və hamısı nəzərə çarpan, ifaçı, sərhəd möhtəşəm bir şəkildə. Kimi, arzu üçün Rekviem istəkli rejissorların özləri üçün mükəmməl bir film quruluşu, kino dilinin ən təsirli şəkildə istifadə edilməsinə dair geniş mətnli bir təlimat kimi fəaliyyət göstərir.
bates motel 2 mövsüm 10 seriya
Fotoqrafiyasından başlayaq! Sıçrayışdan, rəng temperaturu bizi bu simvolların ən təhlükəli və ən təhlükəli hiss etdikləri yerdəki psixoloji səyahətlərə və bu dünyaların toqquşması ilə nə baş verdiyinə dair ipuçlarını verir. Aronofski və Libatique geniş şəkildə desək, ekran əsərinin üç pərdəli-üç fəsil-yay-payız-qış quruluşuna uyğun olaraq həm makro səviyyədə baş verdiyini gördükləri 'isti rənglər təhlükəsiz, soyuq rənglər təhlükəlidir' palitrası yaradırlar. (yay səhnələri ümumiyyətlə isti, qış səhnələri ümumiyyətlə soyuqdur) və bir çox kadr və ardıcıllıqla mikro səviyyələrdə. İstilik bütün personajlarımız üçün arzuolunandır - Ellen Burstyn saçını qırmızı rəngə boyamaq istəyir, Marlon Wayans 'anasının xatirələri isti bir şəkil çərçivəsində var, Jared Leto xəyal qurmağa davam edir Jennifer Connelly qırmızı paltarda. Libatique və Aronofsky'nin çərçivələri həm parıldayır, həm də bu personajların istəklərini artırır; yay səhnələri rəng düzəltməsində tez-tez sərhəd sepiyadır və biz irəlilədikcə daha soyuq və daha doymuş oluruq.
Libatique və Aronofsky, bəzən filmin müxtəlif hissələrində, bəzən bir kadrın özündə bu rəng sxemlərini bir-birinə toqquşdurmağa və müqayisə etməyə başladıqda bu rəng istifadəsi tamamilə diqqət mərkəzinə gəlir. Leto və Connelly, sadəcə isti bir parıltıya bürünmüş bir ilkin sevgi səhnəsinə sahibdirlər; daha sonra münasibətləri pisləşdikdə, xəstə solğun mavi və yaşıl aurada bir divanda bir-birlərindən ayrı otururlar. Burstynin süni şəkildə boyanmış qırmızı saçları kökündən çürüməyə və ağarmağa başlayır, məhvinin simvolizmi sözün əsl mənasında içərisindən böyüyür və onu almaq üçün gəlir. Bir gözəl çəkilişdə Wayans yatağında kölgəli, isti bir temperaturda gedən anasının şəklinə baxaraq oturur - birbaşa arxasında, onu təhqir etmək, mavi, sərin və təhdid edən yağış fırtınası pəncərəyə vurulur. Rəng simvolizmi bundan daha çox birbaşa alınmır, amma Aronofski və Libatique həmişə oyun kitabını normal işləmir. Bu qaydalar daşa qoyulduqdan sonra fırlanmağa, pozulmağa başlayır və məna verməyi dayandırırlar. Leto və Wayans bir baqqalın arxasındakı isti və tərli bir narkotik sövdələşməsində iştirak edir və bir personaj portağal yeyir (gözəl Xaç atası qışqırmaq) qısa müddət sonra baş verən sıx bir təhlükəni ifadə edir. Daha sonra, filmin 'dəli qaçışının ümidsizlik' ardıcıllığının təməl hissəsi olaraq, soyuqdan istiyə, Nyu-Yorkdan Florida'ya getmək üçün iki cəhd. Zəif Burstynin soyuducusunun çənələri böyüyərək onu yeməyə çalışması barədə kabus görmə qabiliyyəti isti, narıncı bir parıltı ilə kəsildi. Qaydaları müəyyənləşdirin və sonra pozun - dərslik filmləri!
Artisan Entertainment vasitəsilə şəkil
arzu üçün Rekviem konkret olaraq və Aronofski ümumiyyətlə, xarakterlərinin səyahətlərini obyektiv olaraq deyil, subyektiv olaraq bildirməkdə maraqlıdırlar (üslubu izləməyi çox asanlaşdırdığına görə effektiv film işi üçün bu qədər mükəmməl bir nümunə olmasının çox böyük bir hissəsi). Bizi personajların beyninə mümkün qədər yaxınlaşdırmaq üçün hər texnikadan istifadə olunur; biz Tanrını deyil, Onun sadəcə insanlarını oynayırıq. Beləliklə, yaxınlaşdırma şəkillərin standart çərçivəsidir, o nöqtəyə qədər ki, personajlar mübahisəli dərəcədə ən xoşbəxt olduqları zaman (yəni asılılıqlarına qapılaraq) ən yüksək, həddindən artıq və açıq şəkildə abstrakt vəziyyətə gətiririk. həddindən artıq yaxın versiyalar var.
Ən çox ənənəvi dialoq səhnələri aktyorlarımızın üzü çərçivəni dolduran yaxın subaylarda örtülüdür. Əslində, bəzən Aronofski üçün bu kifayət deyil; yüksək stres və ya emosional terrorun müəyyən ardıcıllığı zamanı kamera sanki bir ifaçının sinəsinə bağlanır (iki İslandiyalı fotoqrafın adını daşıyan 'SnorriCam' adlı bir texnika), buna görə də üzlərinə qaçdıqda, psixoloji həqiqətlərinə girişimiz sabit qalır dünya onların ətrafında xaosa qərq olur. Hər dəfə bir yaxınlıqdan uzaqlaşdıqda, filmdəki paylarda təəccüblü bir dəyişiklik var. Balıq gözü timelapse ardıcıllığı, simvolların zirvələrinin manyak zirvələri zamanı hiss etdiklərini göstərir. Birdən çox quş gözü atışı, aktyorun üzünə çəkmədən əvvəl üzünə yaxından başlayaraq, qəhrəmanlarımızın emosional vəziyyətlərinin mövcud olduğu vurğulayıcı dövrlər kimi xidmət edir. Leto ilə Burstyn arasındakı ittihamlı bir söhbət zamanı bir incə və cəlbedici izləmə çəkilişində, Libatique kameranı sərbəst şəkildə 180 dərəcə boyunca hərəkətə keçirdi - görünməyən bir xətt kamera operatorları, səhnələr zamanı kameranı istiqamətləndirici vəziyyətə gətirmək üçün istifadə edirlər - Leto haqqında dəhşətli bir şey gördüyü kimi Burstyn. Film izləyiciləri və rejissorları olaraq bəzən 'yaxın plan' kimi sadə qərarlar qəbul edə bilərik; arzu üçün Rekviem heç bir qərarın xas olmadığını və hər qərarın qəsdən olduğunu xatırladır.
Bu qəsdən qərar vermə prosesi, olduğundan daha aydın deyil Tələb olunur istehsal sonrası texnika. Ən başlıcası, mücərrəd bağımlılığın həddindən artıq yaxın görünüşləri - qara səthə çırpılan kokain yığınları, eroin bir şprisə endirilmək, qəhvə obsesif şəkildə yudumlanmaq, psixoloji və fizioloji dəyişkənlikdə genişlənən şagirdlər bir-birinə qarşı sürətli atəşdə sıxışırlar. , tez kəsilmiş montajlar, hər bir şəkil eyni dərəcədə kəsikli, abstrakt səs effekti ilə qoşulmuşdur. Bu enerji partlayışları, bağımlıların yüksək səviyyəyə qalxa biləcəyi şiddətli bir səmərəliliyi təmsil edir, insanın duyğu vəziyyətindəki amansız bir dəyişikliyə səbəb ola bilər (Letonun göz yaşları içində bir səhnəsi, ardından bu montajlardan biri, ardından mükəmməl sakit görünən Leto bunu təmiz şəkildə bildirir), və bu simvolların ümumi yaşayış tempi yaşamağa (və ya üstünlük verməyə?) öyrəşmişdir. Bu mini montajların xaricində, filmin redaktə sürəti normaldan daha sürətli bir klipdə (daha yavaş templi anlarla və effektivliyi və niyyətində ikiqat daha çox) vurğulanmış və cəsarətlənmiş bir şəkildə hərəkət etməyə meyllidir. və görsellərə bağlanan hesab Clint Mansell (Musiqi nəzəriyyəmi başqa bir məqalə üçün dərin bir dalğıcdan qurtaracağam, ancaq motivlərdən istifadə, tənzimlənmədə minimalist düzəlişlər və klassik və çağdaş musiqi formaları arasındakı pozğunluq Aronofskinin görmə qabiliyyətini mükəmməl şəkildə təqlid edir).
Artisan Entertainment vasitəsilə şəkil
Cəld kəsilmələr eyni zamanda filmin öz başlıqlarına daxil edilmiş faciəsini də vurğulayır: Bu personajların heç vaxt xəyallarına çatmasına icazə verilməyəcəkdir. Həmişə onlardan ayrılacaqlar, istəkləri həqiqətən toxunmadan əvvəl hər zaman amansızcasına parmaklarınızın ucundan qoparılıb - dolayısı ilə bizi (və özlərini) çox bağlamamaq üçün sürətli kəsiklər. Aronofski, müxtəlif hərəkətlərin davam etdiyi çox çərçivələrə bölündüyü split ekranların çoxsaylı istifadəsi ilə bunu bir addım daha irəli aparır. Və ya Tələb olunur , bəzən eyni hərəkət. İlk səhnəmiz Leto və Burstyn-i yalnız bir şkafda gizlənən Burstyn vasitəsilə fiziki aləmdə deyil, eyni zamanda onların emosional ayrılıqlarını daha da artırmaq üçün split ekranın istifadəsi ilə ayırır. Leto və Connelly arasındakı əvvəllər bəhs edilən sevgi səhnəsi də split ekrana gəlir; iki personajın eyni yataqda olmasına baxmayaraq, bir-birlərinə çatmaq üçün bölünmüş ekranın arasından keçməlidirlər. Xüsusilə təsirli bir qabaqcıllıq, qəhrəmanlarımızın taleləri ilə əlaqəli Yunan faciəsi - öz filmlərinin məhdudiyyətlərindən keçsələr belə, ehtiyac duyduqlarını əldə etmələrini əngəlləyən hər zaman bir parçalanma olacaqdır.
John wick 3 hd buraxılış tarixi
Başqa bir çox ecazkar şeylər var Tələb olunur 'nin işarə etməsi üçün film çəkilişi, amma inşallah bu sizə dovşan çuxurundan özünüzə enməyə kömək edəcək bir astar verir. Psixoloji bir varlıq olan bağımlılığın bir çox fiziki təzahürü var. Film çəkmək, müəyyən mənada, varlığın psixoloji vəziyyətinin fiziki təzahürüdür; maddi olmayan insan vəziyyətimizi təmsil edən maddi bir obyekt necə edə bilərik? Darren Aronofski əlindəki hər fiziki film çəkmə taktikasını istifadə edərək, yalnız bağımlılığın təsirləri ilə deyil, həm də onun strategiyalarını tətbiq etmək istədiyiniz hər hansı bir insan təcrübəsi ilə psixoloji fiziki vəziyyətə necə çevirəcəyimizi bizə dəqiq şəkildə göstərir. arzu üçün Rekviem qəhrəmanlarının xəyallarına yas tuta bilər, amma yenə də mənim üçün qığılcım açır.
arzu üçün Rekviem bu gündən başlayaraq 20th Anniversary 4K Blu-ray dəsti ilə əldə edilə bilər. Aronofski haqqında daha çox məlumat üçün budur filmlərinin sıralamamız.
Artisan Entertainment vasitəsilə şəkil