‘Dunkirk’in Qurtuluşun Zəifliyini və Saxta Zəfərin Rahatlığını necə göstərməsi

Hansı Film GörməK Üçün?
 
'Sağ qalmaq ədalətli deyil.'

Gəldiyimiz kimi Christopher Nolan 2017 bir film idi Dunkirk , filmoqrafiyası dövründə zamanla münasibətinin necə dəyişdiyini görmək çox maraqlıdır. Başlanğıcda, şəxsiyyəti və həqiqəti daha yaxşı işıqlandırmaq üçün manipulyasiya edilməli bir şey idi. Ancaq vaxta çatanda Ulduzlararası Dunkirk , vaxt düşməndir. Hələ təfsir edilə bilər və genişləndirilə bilər, həm də amansız və bağışlanmazdır. Dunkirk üç zaman çizelgesini əhatə edir, lakin hamısı qələbənin hökmranlıq etməməsi və ya düşməni döyməsi deyil, sadəcə sağ qalması olduğu tək bir nöqtəyə doğru gedir. Əvvəlki filmlərində araşdırdığı zamanın və şəxsiyyətin kəsişməsini geridə qoyan Nolan, zamandan adlarını çəkmədiyi qəhrəmanların üzərində dayanan xarici qüvvə kimi istifadə edir. Hamısı, ən yaxşı nəticənin başqa bir günə qədər yaşadığı tək bir pota məcbur edildi.

avengers endgame blu ray bizdə buraxılış tarixi

Anlatının üç vaxtında yayılması qərarı - Mole bir həftəni əhatə edir, Dəniz bir günü əhatə edir və Hava bir saatı əhatə edir - nəinki addım atmağa kömək edir, həm də vəziyyətin amansızlığını və qaçılmazlığını vurğulayır. Bu hekayələrdə vaxtın bitmə yolu filmin boğulma ilə bağlı vizual motivini əks etdirir. Su yavaş-yavaş içəri tökülür, otaq dolur, sonra ya qaçırsınız, ya da boğulursunuz. Çarpıcı vizuallara baxmayaraq, minimalizmin Nolan filmindəki görünüşü budur. Sağ qalmağın əsaslarını öyrənmək üçün simvolları, mürəkkəb münasibətləri və ekspozisiyanı ləğv etdi.

Emosional süpürgə ilə müqayisədə Ulduzlararası burada eşqin sözün əsl mənasında məkan və zaman ölçülərini əhatə edə biləcəyi, Dunkirk məqsədyönlü ürəkli bir işdir. Filmin bağışlamadığı qədər soyuq və uzaq olması mütləq deyil. Ən “qəhrəman” personajlar- Tom Hardy Pilot Farrier və ya Mark Rylance Dənizçisi cənab Dawson - sadəcə vəzifələrini yerinə yetirirlər. Bəli, onlar Dunkirkdə qapalı qalan əsgərlərə kömək etmək üçün həyatlarını təhlükəyə atırlar, lakin gözüaçıq, xarizmatik insanlar deyillər. Biri, demək olar ki, tamamilə üzü örtülü Tom Hardy, digəri isə Mark Rylance. İnsanları etməli olduqları bir işlə oynayırlar, günə qənaət etmək üçün qəhrəmanları çaşdırmırlar.

Bu sərt yanaşma, filmin qalan hissəsinə də uzanır, çünki Nolan üzsüz əsgərləri əzabla öldürür. PG-13 bu ölümləri böyük ölçüdə qansız bir hala gətirir, ancaq yalanların təbiətini araşdıran bir rejissor üçün müharibəni mümkün qədər bağışlamamağa çalışır. Qana batmış bir çimərlik açılış kimi yaddaşımızı qazarkən Xüsusi Ryan xilas , emosional dəstə Dunkirk heç kim həqiqətən dəhşətlər üzərində dayanmaq istəmədiyi üçün Nolanın xeyrinə işləyir. Simvollar döyüşün qızğın vaxtında deyil, əksinə vaxtları tükənir. Düşmən tərəfindən amansız və laqeyd şəkildə göydən götürüləcəklər. Filmin açılış səhnəsindən əsgərlər görünməmiş bir düşmən və Tommy's tərəfindən vurulur ( Fionn Whitehead ) qaçış məbləğləri şansdan biraz çoxdur.

Şans və bəzi situasiya şüuru dünyasında ümid edə biləcəyiniz ən yaxşısıdır Dunkirk . Nolan tamaşaçılarını obrazları qədər aciz hiss etdirməkdə üstündür. Axis Güclərinin amansız düşmən qüvvələri və zamanın gedişi hamını daim cəlbedici və qəhrəman olmayan yaşamaq xüsusiyyətlərinə məcbur edir. Yalnız filmin bağlanmasında bu sağ qalma təbiəti sual altına alınır və Nolan'ın filmoqrafiyasını bürümüş yalanların təsəlliverici gücünə qayıdır.

Warner Bros. vasitəsilə görüntü

Tom Cruise neçə film çəkdi

Dunkirk Nolanın indiyə qədər çəkdiyi ən real filmdir. Üç zaman çizelgesi ilə belə, burada bir hiylə və ya qəbul etmək üçün fantastik bir şərt yoxdur. Ancaq digər filmlərdə həqiqəti söyləyən yalanlara və ya özünü məhv edən yalanlara diqqət yetirildiyi halda, Dunkirk təsəlliverici bir yalana aparan bir həqiqətdir. Filmin böyük hissələrində gözlədiyimiz həqiqətdir. Nolan, xüsusi bir hekayəyə deyil, Dunkirk evakuasiyasının daha böyük hadisələrinə əsaslanan bir povest yaradaraq özünə bu lisenziyanı verir. Evakuasiyanı yaşayan xüsusi bir əsgəri və ya köməyə gələn xüsusi bir dənizçini və ya həmin gün havada uçan bir pilotu yenidən yaratmağa ehtiyac yoxdur. Tommy, cənab Dawson və Farrier bu hadisədə iştirak edən bütün real insanlara dəstək olurlar. İnsanlar əslində qurulmamış ola bilər, ancaq hadisələr və daha da əhəmiyyətlisi bu hadisələrin təcrübəsi həyatda həqiqətdir (ya da PG-13 reytinqi imkan verdiyi qədər həyatda).

Filmin sonunda əldə etdiyimiz şey Tommy və Alex ( Harry Styles ) uğursuzluqlar kimi evə gəlmək. Başqalarının müharibədə sağ qalmağın ədalətsizliyini nəzərə alaraq niyə sadəcə sağ qaldıqları üçün onları alqışlayacaqlarını anlamırlar. Təcrübələri onları salamlayan povestlə uyğun gəlmir. Tommy Churchill-in Dunkirk haqqında məşhur nitqini oxuduqda, düz, narazı bir tonda danışır. Səhifədəki sözlər gücdən məhrumdur, çünki hekayənin kütləyə çatdırılmasının bir hissəsi deyil. Onun sağ qalması və əsgər yoldaşlarının sağ qalması qələbəyə çevrildi, baxmayaraq ki, bu sağ qalma həqiqəti insanların inanmaq istədiklərindən daha qarışıq, laqeyd və xaotikdir.

Bizə deyildiyi kimi Qaranlıq cəngavər , 'Bəzən həqiqət kifayət qədər yaxşı deyil' və burada həqiqət Dunkirk bütün cəlbedici detalları ilə sadəcə çox acınacaqlıdır. Heç kim həyatda qalmağın təsadüfi olduğu və insanların Qorxu əsəbiləşəndə ​​əsəbiləşən əsgərdəki kimi kömək etməyə çalışanlara zərər verəcəkləri nöqtəyə gəldikdə necə qəddar instinktlərinə müraciət edəcəkləri barədə bir hekayə eşitmək istəmir ( Cillian Murphy ) səhvən zavallı George'u öldürür ( Barry Keoghan ). Sağ qalan böyük İngilis əsgərləri, sağ qalmağın ədalətli olmadığı üçün həyatlarını qurtaran fransıza müraciət etdilər. Xüsusilə o qədər də böyük deyil, ancaq fəlakətli bir hərbi kampaniyanın ortasında insanları toplamaq lazımdır. Qəhrəmanlıq nağıllarına söykənməli və xərcindən asılı olmayaraq sağ qalmağın kifayət olduğunu iddia etməlisən. Beləliklə həqiqət yalan olur və Tommy kimi kişilər yalnız təəccüblə davam edə bilərlər. Özümüzə söylədiyimiz yalanlar ədalətsiz bir dünyada ədalət xəyalını yaradır.

Christopher Nolan filmlərindəki tam retrospektiv serialımız üçün buraya vurun.