Dod Goddard, ‘El Royale’də pis dövrlər’ və bu sona necə gəldi
- Kateqoriya: Müsahibə
Sonuncudan bəri çox uzun oldu Drew Goddard film. Goddard bir çox layihəyə bağlı olsa da, ilk rejissorluq səyləri 2012-ci il idi Meşədəki Kabin . Şükürlər olsun ki, altı ildən sonra yenidən direktor kreslosuna qayıtdı El Royale-də pis vaxtlar . Ötən cümə günü açılan film 1969-cu ildə Nevada və Kaliforniya sərhədində yerləşən El Royale otelinə gələn yeddi nəfərin diqqətini çəkir. Gecə bitdikcə sirlər üzə çıxır və demək olar ki, heç kim onların kim olduğunu bilmir.
Bu ayın əvvəlində Goddard ilə film haqqında danışmaq şansım oldu. Ssenari müəllifliyi müddətini, soundtrackini bir araya gətirməsini və filmin prodüser olmasının çətinliyini müzakirə etdik. Daha sonra filmin sonuna necə gəldiyini də daxil olmaqla daha spesifik bəzi elementləri müzakirə etmək üçün spoylerlara keçirik.
Aşağıdakı müsahibəyə baxın. El Royale-də pis vaxtlar indi teatrlarda və siz edə bilərsiniz Bura basın Haleigh Foutchun icmalını oxumaq.
DREW GODDARD: Bəli, demək həqiqətən istifadə edirsən ... ilk növbədə mənim ssenari müəllifliyinin ilk qaydası olduğunu söyləyərdim. Xüsusilə bu filmlə boş yerə vaxt sərf olunmur, hər şey bir şey qurur. İlk hissəni və ya ilk 40 dəqiqəni həqiqətən bütün parçaları yerində qurmağa sərf edirik ki, düşməyə başlayanda bu filmdə parçaların düşməyə başladığı çox dəqiq bir an olsun. Bu baş verdikdə, bir personajın başına zərbə dəyir və bu baş verdikdə tamaşaçılara bir növ davam etməyə imkan verdiyimiz bütün quruluşlar səbəb olur.
Beləliklə, ekran əsəri yazarkən, orada bir müddət atladığınız bir şey varmı və ya montaj otağında daha çox tapdığınız bir şey idi?
GODDARD: Bəli, hər şey ekran oyunundaydı. Bu film o qədər mürəkkəbdir ki, təmiz bir quruluşdan bu, sadəcə bir dəstə şey çəkib sonra başa düşə biləcəyiniz bir film deyildi. Hər addımda hər qərarı çox dəqiq bilməli idik.
Əvvəlcədən mövcud olan bir əmlaka əsaslanmadığı üçün bu filmi çəkmək çətin idimi?
GODDARD: Heç bir filmdən daha çox deyərdim. Demək istəyirəm ki, Marvel və ya Ulduz Döyüşlərlə qarşılaşmadığınız təqdirdə, əvvəlcədən mövcud olan əmlakın da alınması çətin olur. Bu günlərdə hər şey çətinləşir və bu barədə çox narahat deyilik. Yalnız izləmək istədiklərimi yazmağa meylliyəm, sonra başqa insanların da izləmək istədiklərinə ümid edirəm. Bu vəziyyətdə işləndi. İndiyə qədər çəkdiyim və adımı yazdığım hər filmə, o vaxtlar çılğın bir fikir kimi görünürdülərsə, hətta The Martian kimi bir şey etdi, o qədər də yaxşı oynadı, yenə də studiyaya girir və pitching edir: “Budur bir E - öz nəcisində kartof istehsal edən bir insana əsaslanan kitab, ”- bu ən seksual meydança deyildi və buna baxmayaraq hər zaman bir şey sevirəmsə, bu sevgini tamaşaçılara və studiyalara çatdıra biləcəyimə inanıram.
20th Century Fox vasitəsilə görüntü
Buradakı filmdəki hər kəs bu qədər mükəmməl rol almışdır, bu rolları düşünən aktyorlarınız varmı?
ulduz müharibələri filmlərini qaydada necə izləmək olar
GODDARD: Etmədim. Yazarkən aktyorlar haqqında düşünməməyə meylli oluram, həqiqətən xarakterlərə diqqət yetirməyə çalışıram. Ssenarini bitirdikdən sonra diqqətimi həqiqətən aktyorlara yönəltdim. Bu vəziyyətdə ssenarini bitirdikdə 'Tamam, Flynn Ata ilə başlamalıyıq, çünki bu film üçün ayrılmaz bir rol oynayır' deyə düşündüm və siyahıda ilk ad Jeff Bridges idi və bunun heç vaxt zərər vermədiyini öyrəndim. xahiş et, çitleri yelləyin, çünki edə biləcəkləri ən pis şey yox deməkdir. Dedim ki, bu müddət ərzində ssenarini göndərdiyim ilk şəxs Jeffdir və dərhal evet dedi. Həqiqətən yalnız hər kəsi əldə etməyimizə imkan verdi. Çünki planetdəki hər bir aktyorun Jeff Bridges ilə işləmək istədiyini çox tez öyrənirsən.
netflix və chill üçün ən yaxşı filmlər
Ən yaxşısı budur ki, görünən budur ki, bu filmdəki demək olar ki, hər bir aktyor Baba Flinnlə müəyyən dərəcədə qarşılıqlı əlaqə qurma şansı əldə edir.
GODDARD: Bu, insanların bir-birlərini dinləmələrini, dinləməmələrini və ya dinləməyi öyrənmələrini və bir-birləri ilə qarşılıqlı münasibətlərini əks etdirən bir film olması mənim üçün vacib idi və mənim üçün vacib idi hamısının bir-birlərinə qarşı empati anları var idi.
Bəhs etmək istədiyim başqa bir şey bu filmin soundtrackinin çox gözəl olması və mahnıları seçməyinizlə maraqlandım, nəinki radioda səsləndirilənləri, həm də Darlenin oxumalı olduğu mahnıları.
GODDARD: Demək istəyirəm ki, əslində o mahnılarla başladı, Darlenin oxumalı olduğu mahnılarla başladı, çünki onun xarakteri duyğularından bəhs etməyən bir insandır, həyatında zirehli qalmalı olduğunu öyrəndi. özünü qoruyun, beləliklə duyğularını dialoqda heç vaxt buraxmır. Onunla baş verənlər, duyğularının mahnı vasitəsilə ortaya çıxması və heç kimin onu izləmədiyini düşündüyü zaman ortaya çıxmasıdır və sənətini yaratmağa çalışdıqları şeyləri düşünməyə davam edir. Buna görə ehtiyac duyduğum mahnıların hər an yaşadığı duyğuları əks etdirdiyini çox erkən bildim və oraya başladım. Bu xarakterin yaşadıqları ilə başladım, tamam elə biləm ki, içimdə eyni duyğuları oyadan bir mahnı tapa bilərəm.
Bu, filmi və mahnıları çox üzvi bir şəkildə qurma prosesinə gətirib çıxardı və daha sonra mühərrik qutusundakı digər əşyalarla düşünürəm ki, bunların çoxu yalnız sevdiyim mahnılardan və eyni zamanda səhnə hisslərini əks etdirən mahnılardan gəlir. vaxt və bu səhnələrdə nə ilə məşğul olmaq istədiyimi və buna görə qeydlərimlə oturub sevdiyim mahnıları tapıb sonra filmi ətrafında qurmağımın üzvi bir prosesi idi.
Lisenziyanı ala bilmədiyiniz və ya istədiyiniz hər şeyi ala bildiyiniz mahnılar var idi?
GODDARD: İstədiyimiz hər şeyi əldə etdik. Etdiyim işlərdən birini bu filmi spec üzərində yazdığımı və hər mahnını ssenariyə yazdım ki, studiyalara aparanda dinlə deyə bilərəm ki, bu mahnıları ala bilmiriksə bu filmi alma . Gəlin mahnıları indi əldə edək, bu işə sadiq qalmadan əvvəl bu mahnıları ala bilməyəcəyəmsə, bu filmi çəkmək istəmirəm, çünki bu mahnılar filmin xarakterindədir. Bu xüsusi mahnıların olması çox vacibdir.
Bəli, düşünməyə çalışıram, yox, istədiyimiz hər mahnını aldıq, şükür Allaha!
20th Century Fox vasitəsilə görüntü
Bu filmin istehsalı zamanı əvvəlki işinizdə daha əvvəl qarşılaşmadığınız bəzi çətinliklər nə idi?
GODDARD: Düşünürəm ki, ilk növbədə film on iki saat ərzində bir gecədə baş verir, eləmi? Məncə 60 səhifə eyni yerdədir, otelin lobbisindədir, beləliklə həqiqi bir davamlılıq kabusuna gətirib çıxarır, çünki bunu 3 aydan çox çəkdiyiniz zaman elədir? Biri oturub bir parça tort yeyir, məsələn, o piroq növbəti 3 ay çəkiliş üçün həmin şəxsin tərk etdiyi yerdə qalmalıdır. Beləliklə, bütün bu kiçik şeylər və hər sətir çox vacib idi, biz çəkmək lazım olduğunu çox tez öyrəndik, çünki bu film getdikcə ətraf mühit bu qədər məhv olur.
Həqiqətən düşünmədiyiniz və tamaşaçıların izləyərkən bu barədə düşünmədiklərini ümid etdiyiniz şeylərdən biridir, amma bizim üçün həqiqətən detallara həqiqi diqqət tələb olunur. Simvollar ilk dəfə lobbiyə girəndə açılış çəkilişində gördüyünüz hər şey, çəkilişin növbəti 3 ayı üçün indi yerində olmalıdır. Və bu nöqtədən irəli gələn hər kiçik dəyişiklik filmdə əks olunmalıdır. Xoşbəxtlikdən, o qədər yaxşı və o qədər dəqiq olan aktyorlarım var idi ki, etdiklərini xatırlaya bildilər və bu 3 ay ərzində davamlılığın fövqəladə qalması üçün bunu təqlid etdilər.
Spoyler ərazisinə girmək istəyirəm və bu film çıxandan sonra davam edəcək. Aldığım ilk sual, ikiqatlıqlar və qarşılaşdırmalarla əlaqədardır, yalnız sahə baxımından deyil, əksər personajların göründüyü kimi deyil. Bu bir-birindən ayıran cizgilər haqqında bir az danışa biləcəyinizi və hekayədəki insanları ikiqat olduğunu vurğulayaraq maraqlandığınızı düşünürdüm.
GODDARD: Mən ikililiyin ön plana çıxdığını və bu cür sənət prosesini xatırlamağa çalışıram. Bu filmin rəhbər prinsipimiz çox idi. Düşünürəm ki, bu personajlar haqqında düşündüyüm və ilk görüşdükdə kimsənin görünmədiyi və hər kəsin bu ikinci həyatı yaşadığını düşündüyüm kimi olmalıydı.
Bu cür fikri diktə edirdi, düşünürəm ki, heç kim əvvəlcədən qurulmadan, quruluşa səbəb olur və ətraf mühit də bu ikililiyi əks etdirir. Bu şəkildə işləməyi sevirəm. Mən, xüsusən də rejissorluq edərkən, hər bir qərarın arxasında bir səbəb olması, səhnəyə uyğunlaşmağı sevirəm. Səhnə mənim üçün çox vacibdir, buna görə də üzvi bir şəkildə baş verdi, düşünürəm ki, bu insanların kim olduğunu araşdırdığımız üçün simvollarla başladı və hamının yalan danışdığı bir filminiz varsa çox tez həyata keçirdik, yəni ortaya çıxarmaq üçün bir həqiqət də var o insanlar haqqında və mən bir növ hər kəsin filmdə ikili həyat tərzi sürdüyü fikri bizi bir növ idarə etdi.
Mütləq yaxşı və pis bölünmə deyil, təkrar bir üz yaxşı, bir üz pis olmaqdan daha çox iki tərəf olduğu kimi.
GODDARD: Doğru, fikir bir növ. Görürəm ki, simvolları humanistləşdirdikcə daha da mürəkkəbləşirlər və insanlıq sayəsində hamımızın boz çalarlarında mövcud olduğumuzu düşünürəm. Film nəzərdə tutulmayıb, film haqqında bir növ qütb olsa da, hər kəs iki qütb arasında bir yerdə var.
Netflix -də ən yaxşı filmləri hiss edin
20th Century Fox vasitəsilə görüntü
Bu filmlə Kabin arasında üstümə atılan bir oxşarlıq, istər kabinedəki texniki işçilər, istərsə də Bad Times-dakı rəhbərlik olsun, röntgənin gücü idi. Bu röntgəndini bir növ tamaşaçı surroqatı kimi görürsən?
GODDARD: Düşünürəm. Bilmirəm, gülməlidir, bu barədə bu yaxınlarda düşünməyə başladım. Voyeur konsepsiyasını işimdə dəfələrlə gündəmə gəlməyə meylli olduğunu başa düşdüm, hətta Marsda belə. Buna valeh olmağı düşünürəm, bunun ən azından qismən mənim kinoya olan həvəsli və ehtiraslı sevgimdən qaynaqlandığını düşünürəm. Teatrda oturub ekranda başqalarının həyatının necə baş verdiyini izləməyin özünəməxsus bir şey var. Kino özündə voyeuristdir və buna görə məncə buradan qaynaqlanır, amma dürüst olmaq üçün bu mövzulara dönə-dönə qayıtdığımı anlamaq üçün bir az daha çox psixoanaliz lazım ola bilər.
Film Doc və Darlene-nin təmizlənərək cənnətə yol tapması ilə başa çatır. Film üçün düşündüyünüz həmişə bu son idi?
GODDARD: Yox, vicdanla başladığımda qəsdən dedim ki, yalnız simvollardan başlayaq. Bu yeddi simvoldan başlayaq və bizi hara apardıqlarını görək, hekayənin hara getmək istədiyini görək. Yaşlandıqca bədii prosesin filmin hara getmək istədiyini izah etməsini bilməmək və icazə verməklə daha rahat oldum. Düşünürəm ki, filmin əvvəlində Doc və Darlene arasında mühüm bir məqam olduqda bu, təxminən yarım yol keçdi. Gəlin əsas məqam ikisi arasında şiddət deyək. Bir dəfə başa düşdüm ki, yarışlara çıxdıq, hekayələrinin bitməsini görmək istədim. Bu yazını yazarkən Darlene-yə qayıtmağa davam etdim, onun irəli getmək və hekayənin önünə keçmək istədiyini tapdım.
Beləliklə, bir növ orqanik olaraq baş verdi. Hekayənin məntiqi sonunun səhnədə dayanan Darlene olduğunu hiss etdim və sonra hekayə bunu diktə etdi.