Drew Dowdle və John Erick Dowdle YUKARIDA YUKARIDA SÖZ EDİR, Real Catacombs'da Çəkilişlər, Filmin Gözlənilməyən Alchemical Sub-Plot, COUP və s.
- Kateqoriya: Müsahibə
29 Avqust tarixində teatrlara gəliş Yuxarıda, Aşağıda , rejissorluq etdiyi sənədli üslubda bir dəhşət John Erick Dowdle qardaşla birlikdə yazdığı bir ssenaridən Drew Dowdle . Film qədim bir yadigar axtararaq Parisin katakombalarına dərindən girən, lakin qısa müddətdə keçmiş şeytanlarla qarşılaşdıqları yerlərdə qapalı qalan arxeoloqlardan ibarət bir qrup üzərində dayanır.
Keçən həftə sonu Comic-Con’dakı Hall H panellərini izlədikdən sonra cütlüklə oturub film haqqında söhbət etdim. Əfsanəvi CEO ilə əməkdaşlıq edərək, Parisin Katakombalarında çəkilişlərdən, saytın heyrətləndirici tarixçəsinə, filmin gözlənilməz alkimyəvi elementinə, 'tapılan görüntülər' çəkilişinə yanaşmalarından bəhs etdilər. Thomas Tull , və daha çox. Həm də gələcək filmlərindən danışdılar Çevriliş . Nə haqqında danışdıqlarını yoxlayın Aşağıdakı kimi yuxarıda atlamadan sonra.
JOHN ERICK DOWDLE: Panel yaxşı idi. Yıxılmadıq.
DREW DOWDLE: Səhnəyə atılmadı, ya da başqa bir şey [gülür].
JOHN ERICK DOWDLE: Bu, indiyə kimi danışdığımız insanlarla dolu ən böyük otaqdır.
DREW DOWDLE: Bəli.
Uşaqlar əvvəllər Comic-Con təcrübəsini etdinizmi?
JOHN ERICK DOWDLE: Belə deyil. Panel etmədik
DREW DOWDLE: Hall H paneli etməmişik, deyəcəyəm. Burada daha kiçik panellər etdik, amma heç Hall H təcrübəsini heç vaxt əldə etməmişik.
JOHN ERICK DOWDLE: Bu bir şeydir. Bononun ayağa qalxdığını hiss edirsən [gülür]. 'Allahım, insanlar bunu necə edirlər?' Öz səsinizin özünüzə əks-səda verdiyini eşidə bilərsiniz. Biraz əsəbi deyil.
DREW DOWDLE: Gözlərimin üçüncü cərgədən keçməsinə icazə verməməyə çalışdım. Səmimi qorumaq üçün getdiyim qədərdir [gülür].
Qurmaq Yuxarıda, Aşağıda hələ tanış olmaya biləcək insanlar üçün.
JOHN ERICK DOWDLE: Yuxarıda, Aşağıda Paris katakombalarında qurulmuş bir dəhşət filmidir, 6 milyon cəsədin qalıqlarını saxlayan 200 millik daş tunellərin dolama labirintidir.
DREW DOWDLE: Gizli bir qalıq üçün bir axtarış yaratmaq istəyirdik, həqiqətən atlama nöqtəmiz budur, ancaq katakombalara getdikcə daha da dərinləşdikcə xarakterlər keçmişdən gələn elementləri yaşamağa başlayır. Şəxsi səviyyədə keçmişlərindəki şeytanlarla - elementlərlə qarşılaşırlar. Beləliklə, həqiqətən də personajlarla aparıcı olmaq və personajları həqiqətən güclü etmək istəmişik, sonra orada tapdıqlarımızla keçmişləri haqqında daha çox şey öyrənməyə başlamışıq.
batman vs superman son nəşrinə baxış
Uşaqlar bunu həqiqi katakombalarda və ya səsli bir səhnədə çəkdiniz?
DREW DOWDLE: Katakombalarda.
JOHN ERICK DOWDLE: Bəli, biz real anlaşmanı çəkdik. Və Tanrı Əfsanəvi sevir. Biz, 'Gəlin gerçək şeydə çəkək. Rumıniyada və ya başqa bir şeydə tikməyək, həqiqətən bunu edək. ' Və onlar 'Alright, great' kimidirlər. Katakombaların məhdudlaşdırılmayan sahələrini vurmaq üçün icazə alan ilk istehsalçı olduq, sonra da ictimai katakomblar hissəsini çəkmək üçün icazə aldıq. Bunun üçün də ilk istehsal bizik. Bəzi işlər görülməli idi, amma bəli, divarları xarab etmədiyimiz və ya axmaq bir şey etmədiyimiz müddətcə ora enməyə icazə verilir [gülür].
DREW DOWDLE: Parametrlərimiz çox idi, amma Əfsanəvi film olmağa kömək edir. Düşünürəm ki, Paris şəhər rəhbərliyi kömək etmək üçün bir az daha istəkli idi. Düşünürəm ki, tək biz idiksə ... [gülür].
Niyə icazə verdikləri ilk filmin bu olduğunu dedilər?
DREW DOWDLE: Yəni çox qol bükülməsi lazım idi. İki əsas yer və iki fərqli vəziyyət var ki, sözün əsl mənasında atəş etməyimizdən bir gecə əvvəl nəhayət rəsmi icazə aldıq. Hələ də asan deyildi. Bilirsiniz, tarixi bir yerdir. Fransızlar nəhəngdir - belə bir kinoteatr ölkəsidir və bu qədər kinemafil bir ölkədir, lakin çox dəhşət filmi yoxdur. Düşünürəm ki, bu bir az idi - davamlı idilər.
JOHN ERICK DOWDLE: Bəli, ispanlar bunu edirlər, amma fransızlar həqiqətən bunu etmirlər. Onlar həqiqətən böyük dəhşət insanları deyillər. Yəni onlar 'Orada vurmaq istəyirsən? Nə?'
DREW DOWDLE: Orada həqiqətən bədii bir indie etsəydik, düşünürəm ki, bir az daha açıq olardılar. Bunun bir dəhşət filmi olduğunu bildiklərində, düşünürəm ki, bir az daha çox müqavimət yaratdı. Bu icazələri araşdırmağa kömək edən çox yaxşı bir Fransız Line istehsalçımız var idi.
batman vs superman uzadılmış kəsmə uzunluğu
JOHN ERICK DOWDLE: Düşünürəm ki, orada vurmaq o qədər çətindir, az qala tapılmış görüntüləri çəkməlisən və ya sənədli bir şəkildə çəkməlisən. Ənənəvi örtükləri sınamaq və çəkmək heç bir məna vermir, çünki aşağıda elektrik yoxdur, aşağıda vanna otağı yoxdur, heç nə yoxdur. Siz oradasınız.
DREW DOWDLE: İçindəsən.
JOHN ERICK DOWDLE: Biz aktyorlardan istifadə etdik - aktyorlar səhnələri öz baş lampaları ilə özləri işıqlandırdılar. Yəni bunu həqiqətən sənədli bir üslubda etdik. Düşünürəm ki, 100 milyon dollar olmadan etmənin yeganə yolu bu olardı, o zaman dəsti yenidən qurmalısan.
Bunu daha geniş tapılmış bir görüntü filmindən daha çox sənədli bir stil filmi olaraq görürsünüzmü? Danışdığım bəzi rejissorlar fərqi dəqiqləşdirməyə çox can atırlar.
DREW DOWDLE: Bəli, biz bir növük.
JOHN ERICK DOWDLE: Bəli, deyərdim ki, sənədli üslubdur. Texniki cəhətdən tapılan görüntülər deyil. Ancaq düşünürəm ki, insanlar ikisini sinonim kimi görürlər. Arxa plana düşür, filmin mahiyyəti deyil - əgər bu məna verirsə. Hiss etdiyim zaman tez-tez tapılan görüntülərin pis bir rap aldığını hiss edirəm. Buna görə onu görmək istəyirsən. Heç kim bunu görmək istəmir. Sadəcə çəkiliş tərzidir. Bu filmlə tez bir zamanda tapılmış bir kadr filmi olduğunu unutursunuz.
DREW DOWDLE: Buna bənzər bir yerlə və çox vacib bir qalıq axtarırsınızsa, bunun sənədləşməyinizin mükəmməl olduğunu düşünürəm. Qurmaq üçün çox az vaxt sərf etdiyimiz bir şeydir. kameralar və həqiqətən film boyu buna çox diqqət yetirmirik. Təbii hiss edir.
JOHN ERICK DOWDLE: Ancaq məntiq yaxşıdır. Biz böyük bir inanc sahibiyik ki, tapılmış bir kadr hazırlayırsınızsa, birdən kameranın olmaması lazım olan yerdə görünməsini lənətə gətirməyin, çünki bu əsəbi təsir göstərir. Diqqət etmədiyimizi düşünə bilərsən, amma bu, məni incidir [gülür].
DREW DOWDLE: Bəzi texnokran ortada vuruldu. Xeyr, biz bunların heç birini etmədik [gülür].
JOHN ERICK DOWDLE: Bunu edəcəksənsə, öhdəlik götürməlisən.
Kameraya haqq qazandırma məntiqi ilə heç qarşılaşmısınızmı? Niyə bok dəli olduqda personajlar çəkilişlərə davam edirlər?
JOHN ERICK DOWDLE: İşığa ehtiyacları var, çünki kamerada bir işıq var. Boom, bitdi! Və sonra baş lampalarda bir kamera var.
DREW DOWDLE: Sadəcə orada olanlar.
JOHN ERICK DOWDLE: Bəli, belə bir şey eyni idi Karantin [gülür]. 'Hey kamerada bir işıq var!'
DREW DOWDLE: Birində bir növ işıq və bir az silah idi. İçəridə məsafə yarada bilər Karantin , buna görə iki məqsədi var idi. Fəqət o qədər qaranlıq bir məkandır və o qədər inanılmaz dərəcədə ürkütücüdür ki, kameradakı işıq onların sahib olduqları ən yaxşı işıqdır, buna görə də onu fənər kimi istifadə etməyə davam etmələri mantiqidir.
Əlbəttə. Treylerdə bunun bir hissəsini gördüm, ancaq təsəvvür edə bilərəm ki, orada həqiqətən klostrofobikdir, bu filmin qorxu elementində oynayan bir şeydir?
JOHN ERICK DOWDLE: Edər, edər. Gülüncdür, klostrofobiya, qəribədir ki, getdikcə dərinləşdikcə daha geniş və daha geniş açılır. Biz getdikcə daha da sıxlaşdığı yerdə bunu etmirik, çünki enəndə ilk hiss etdiyin şey [gülür] 'Tanrım, bu balaca balaca borudayam.' Çox qorxunc, amma bunu bütün film vasitəsilə keçirmək istəmədik. Bunun bir şey olmasını istəmirdik - 'Tamam, başa düşdük, sıxdır.' Beləliklə, bu, birinci səviyyəli qorxu növüdür, lakin getdikcə daha çox şüursuz olur. The Shining'in klostrofobik olduğu kimi klostrofobikdir. Bu böyük boş dəhlizləriniz var, amma məkandan qorxduğunuz bir şey var. Biz bunu daha çox bu şəkildə etmək istəyirdik. Bir neçə həqiqətən klostrofobik məqam var.
DREW DOWDLE: Bəli, var. Və daha da dərinləşdiyiniz mənasını çatdırmaq istədik. Mütləq daha da sıxlaşmır, amma daha da dərinləşir və daha da dərinləşdikdə bəlkə də başlanğıcda olduğumuzdan daha çox fövqəltəbii elementlərə sahib olan bu yeni məkana qovuşursan. Bu boşluqlar super dar koridorlara qarşı daha böyük və daha açıq mağaralara çevrilir.
Filminizdəki fövqəltəbii element haqqında bir az danışa bilərsinizmi? Təsəvvür edirəm ki, bunu bir az sirli saxlayırsan, amma orada nə baş verir?
nə qədər milli sərvətlər var
DREW DOWDLE: Filmdə baş verən bir simya mövzusuna sahibik, burada filmdə Scarlett Marlowe alchemical mövzusu da davam edir, burada baş rolda olan Scarlett Marlowe şəhər arxeoloqudur, ancaq simyanı həqiqətən dərindən başa düşür. Atası dünyanın qabaqcıl simyacılarından biridir və insanın təmizlənməsi, ruhunu təmizləməsi fikri çox yaxşı bildiyi və biliyin getdikcə daha çox oyuna girməsinin dərinləşdiyi bir mövzudur.
Bəli, bu maraqlıdır. Rəsmi olaraq mənim marağımın zirvəsinə qalxmısan [gülür].
JOHN ERICK DOWDLE: Sərin!
DREW DOWDLE: [Gülür] Biz bunu həqiqətən deməmişik. Bu barədə danışmağı unutmağa davam edirik.
JOHN ERICK DOWDLE: Bu barədə danışmırıq, amma Nicholas Flamelin Parisdən olduğu və filosofun daşını kəşf etdiyi və qəbir soyğunçuları qazanda məzarının boş olduğu iddia edilir.
DREW DOWDLE: O və arvadı da köçdükləri ilk qəbiristanlıqda olurlar, buna görə katakombaların ilk dəfə 14-cü əsrdə tikildiyi tunellər və sonra 18-ci əsrdə bütün qazmağa başladıqları zaman katakomba oldu. bu qəbiristanlıqlar və bütün cəsədləri oraya salmaq. Yəni onların qəbiristanlığı yeraltı əraziyə köçürülən ilk qəbiristanlıq idi. Beləliklə, Flamel və simya və filosofun daşı ilə bu həqiqətən gözəl bir bağ var.
Zəhmli. Kimya ilə çox maraqlanıram.
DREW DOWDLE: Bəli, biz həqiqətən gerçəklikdə bir əsası olduğu kimi hiss edən fövqəltəbii bir element əldə etməyimizə kömək edə biləcək tarixi bir növ atlama nöqtəsindən sıçrayış istəyirdik.
Bəli, uşaqlar o məkanın tarixini həqiqətən araşdırdığınıza bənzəyir.
DREW DOWDLE: Etdik.
JOHN ERICK DOWDLE: Oh, həqiqətən belədir. Oraya enirsən və Fransız İnqilabından qrafiti görürsən. Çox gözəl. İçəridə olduğumuz bu bir ocaq var və görünür II Dünya Müharibəsi zamanı nasistlər orada bomba gizlədirdilər. 'Adolf Hitler Strasse' deyən bu bir işarə var idi. Dəli!
starks cənazəsində gənc kim idi
DREW DOWDLE: Müttəfiqlərin havaya basqın etdiyi üçün bir küncə dönərsən və birdən bütün tavana dönərsən ...
Boğazı bombaladı.
DREW DOWDLE: Bu ocağın içindəki canlı cəhənnəmi bombaladı və buna görə də bəziləri strukturca etibarsız idi və - [gülür].
JOHN ERICK DOWDLE: Çəkə bilmədik. 'Bura çəkmək istəyirik' kimi idik. Və onlar 'Bu tavanlar yıxılacaq, yox!'
DREW DOWDLE: 'Həqiqətən düşəcəkmi? Yoxsa bəlkə yıxılacaq? ' [gülür]
JOHN ERICK DOWDLE: 'Hadi. Hələ yıxılmayıb. '
DREW DOWDLE: Xeyr, çox diqqətli idik. Təhlükəsizlik insanlarını dinlədik.
Thomas Tull ilə bir reportaj oxudum və bu filmdən çox həyəcanlı səsləndi. Sizcə, onu bu qədər sürətləndirən filmlə bağlı nədir?
DREW DOWDLE: Thomas-
JOHN ERICK DOWDLE: Zəhmlidir.
DREW DOWDLE: Bəli, heyrətamizdir.
JOHN ERICK DOWDLE: Görünüşünə görə çox sevindi. Fikri ona verdik və yeddi ay sonra bir rejissor ixtisası aldıq.
DREW DOWDLE: [Gülür] Bəli, çox çılğın idi.
DREW DOWDLE: Thomas da onun böyük bir pərəstişkarıdır. Thomas həqiqətən fikrin mənşəyində, başlanğıcında iştirak etdi. Həmişə idarə olunan arxeoloq kimi bir qadın İndiana Jones üçün bu fikirimiz var idi. Bizdə Scarlett xarakteri var idi, sadəcə hekayəmiz yox idi. Yan tərəfdə biraz yanmışdı və Tomasla görüşdük və katakombaları gündəmə gətirdi, katakombalarda bir film çəkməyi sevəcəyini düşündük və düşündük - nə bilirsiniz? Bu iki fikir həqiqətən yaxşı bir uyğunluqdur. Dedik, bir neçə həftə imtina edin. Sonra Flamel və atasını bu üstün simyagər kimi hazırladıq. Eynən 'Tanrım, uşaqlar, bu əladır' kimi idi. Thomas dərhal anladı və dedi, 'Bu ssenarini yazmağa başlayaq. Gəlin bir aydan sonra sizi bir yer skautuna aparaq. ' Heç vaxt daha sürətli hərəkət edən bir layihə üzərində işləməmişik. Bir görüşdən şəkil sarmağa altı ay və ya başqa bir şey gəldi. Beləliklə, o, qapıdan kənarda, yalnız konsepsiyanı sevirdi və konsepsiyanın başlanğıcında yaxından iştirak edirdi. Onunla həqiqətən əyləncəli bir iş oldu.
Uşaqlar sizinlə gəzməliyəm, amma mənə deyin Çevriliş real cəld.
Şirkət Adı DREW DOWDLE Çevriliş 6 Martda çıxır.
JOHN ERICK DOWDLE: Weinstein Şirkəti.
DREW DOWDLE: Söhbət ata işi üçün Cənub-Şərqi Asiyaya köçmüş və orada Baş nazir sui-qəsd edildiyi və çevrilişin baş verdiyi bir Amerika ailəsi, bir ər, arvad və iki kiçik qızıdan gedir, çox şiddətli və təhlükəli bir vəziyyətdir özlərini tapdıqlarını və heç kimi tanımadıqları, hətta çalışdıqları şirkətlə əlaqə qurmadan ölkədən qaçmaları lazım olduğunu söylədi.
DREW DOWDLE: Həqiqətən həyəcan verici.
JOHN ERICK DOWDLE: Owenin bokunu itirdiyini görəndə həqiqətən həyəcan verici. Sən, 'Dur, səviyyəli olmalısan. Onu itirməyiniz lazım deyildi. '
dory tapmaqda ahtapotun səsi kimdir
DREW DOWDLE: Həqiqətən Owen kimi tanıdığınız biri kimi hiss edən və bir dost kimi bəyəndiyiniz bir hərəkət ulduzuna qarşı bir çıxış yolu tapacağını düşünürəm. Bu personajın o qədər müəyyən bacarıqları yoxdur, bu vəziyyətə hazırlaşan biri deyil. O, gözətçilərdən çox tutuldu. Çox gərgin saxlayır.
JOHN ERICK DOWDLE: Bəli, elədir. Bu sizin dostlarınızdan biri və ya özünüz kimi hiss edir. Sən '' onu çəkib çəkməyəcəyini bilmirəm '' kimi olursan. [Gülür] Çox yaxşı çıxdı.
DREW DOWDLE: Thomas bizə bir rejissor ixtisarını etməyimizə icazə verdi, Taylanda o filmi çəkib geri qayıdıb bitirdik Yuxarıda, Aşağıda . Thomas üçün tanrıya şükür.
JOHN ERICK DOWDLE: Bəli, ikisini də eyni anda etdik.