Rejissor Brian Percival və Yazıçı Markus Zusak KİTAB OĞRUSU, Kitabın Ekrana Çevirilməsi və Gələcək Layihələr

Hansı Film GörməK Üçün?
 
Rejissor Brian Percival və Yazıçı Markus Zusak KİTAB OĞRUSU, Kitabın Ekrana Tərcüməsi, çəkiliş prosesi, Clay Bridge və s.

amazon prime -da ən yaxşı fantastik seriallar

Təsəvvüründən yaranan güclü hekayə və cəsarətli personajlar Markus Zusak beynəlxalq ən çox satılan romanında, Kitab oğrusu, rejissorda ekranda canlanır Brian Percival's hərəkətli film uyğunlaşması. Yayılmış istibdad qarşısında cəsarət və əzmkarlıq göstərən bu həyatı təsdiqləyən nağılda ruhlu bir gənc qız (Liesel / Sophie nelisse ) qoruyucu valideynlərlə yaşamağa göndərilir ( Geoffrey Rush, Emily Watson ) ailəsini itirəndən sonra nasist Almaniyasında. Dürtüsel bir oğurluq hərəkəti, onu və ətrafındakıları dəyişdirən kitablar və sözlərlə bir sevgi münasibətinə səbəb olur. Film haqqında daha çox məlumat üçün treylerə baxın.

Keçən həftə mətbuat günündə Percival və Zusakla oturduq, işbirliklərindən, kitab dünyasının ekrana çevrilməsinin çətinliklərindən, niyə bəzi səhnələrin filmə girməsini, bəzilərinin isə etmədiyini, ciddi beynəlxalq aktyorluqdan danışdıq. Liesel-i oynamaq üçün doğru aktrisanı tapmaq prosesi, Nélisse və Rush rollarına nə gətirdi və necə S.E Hinton 'S Xaricilər Zusakın yazıçı olmasına ilham verdi. Bundan əlavə, bundan sonra üzərində işləyəcəklərini də açıqladılar: Percival-ın gələcək film layihələri Julian Fellowes və Zusakın kitabı davam edir, Clay Bridge, bir körpü tikən bir oğlan haqqında. Müsahibəni oxumaq üçün atlayışa vurun:

BRİAN XÜSUSİYYƏTİ: Kitabda həqiqətən baxdığım və mənim üçün kifayət qədər iz qoyan hissə, Maksın Hitlerlə boks etdiyini düşünməsi idi. O səhnədə o qədər itirsən ki. Və sonra o qədər acınacaqlıdır ki, sonunda zirzəmidə yalnız dayandığını başa düşürsən. Maksın təsəvvürü və ruhu haqqında çox şey söyləyir. Aydındır ki, 580 səhifə ilə getməli və getməyən bəzi şeylər var. Daha çox xarakterə əsaslanmışdı və bu səbəbdən süjeti o qədər də irəli aparmadı. Bundan əlavə, birinin Hitler obrazını filmə çəkməsində çətinlik çəkirik, çünki bizi əsərin gerçəkliyindən çıxarır. Filmdə bir dəfə həqiqi kinoxronika görüntülərində yer alır. Və bir mənada, bu mənada, yanaşmaya daha çox həqiqi bir hiss verir. Hitleri oynamaq üçün bir aktyor seçsəydim və sonra bunu etsəydik, düşünürəm ki, bu qədər gözəl səhnələrdən biridir, amma bəlkə də ən yaxşısı izləyicinin xəyalına qalır. Markusun düşündüyü bir şeydir. Hamımızın başımızdakı o mənzərəni təsəvvür edə bilərik və bəlkə də bunu dərk etməyim doğru deyildi.

MARKUS ZUSAK: Bu dəfə keçən il görüşəndə ​​bu barədə danışdıq və həqiqətən danışdığımız bir səhnə bu idi. Bu barədə danışdıq və Rudy'nin Jesse Owens olmasından danışdıq. İmkanlar olan, amma filmdə çəkilməyəcək iki şey bunlardı. Düşünürəm ki, yazıçı olaraq hər zaman bir şeyə yas tutacaqsan. Ancaq bunun yalnız kənarda qalmasının yaxşı bir səbəbinin olduğunu bilmək istəyirsən. Bütövlükdə yaradıcı birinə bir şey vermək istəyirsən. Edə biləcəyiniz ən pis şey “Budur, yaradıcı olun, amma bunu istədiyiniz kimi et” deməkdir. Həmişə buna çox diqqət yetirirdim. Maks boks Hitler kimi bir mənzərəni başa düşdüm. Bir çox cəhətdən bu şəkildə bir şeirdir ki, filmi görə bilərsiniz, sonra insanlar gedib kitabı oxusalar, sadəcə bir kitabın sizə verə biləcəyi bir filmin edə bilməyəcəyi bir neçə başqa şeyi açarlar. Və buna görə həqiqətən bundan məmnun idim. Yəqin ki, mənim üçün bu barədə danışmağın daha yaxşı yolu kitabda Liesel və Max münasibətlərinin necə olduğu fikridir. Onun hekayələrini hekayə daxilində düzəldir və filmdə də buna yer yox idi. Ancaq düşünürəm ki, onu əvəz edən filmin ən gözəl hissələrindən biridir, bu da Maxın içərisində gizli bir həyat sözünün olduğu hər canlı haqqında danışmasıdır. Kitabla etdiyi şey sadəcə möhtəşəmdir. Bu düşüncələrin hamısını bir gözəl şeyə gətirməyi düşünürəm, mənə elə gəlir ki, bəlkə də elə budur ... Yəni film çəkmək barədə bir şey bilmirəm, amma getdiyim zaman öyrəndiyim kimi görünür həqiqətən gözəl şəkildə həyata keçirilmişdir.

Rudy-nin Jesse Owens-dan biraz az şey gördüyünü görəcəksən. Orada.

Markus, bir yazıçı kimi, yazarkən o dünyanı vizuallaşdırırsınız? Və başınızdakı şəkillər ekranda görünənlərlə nə qədər uyğun gəldi?

ZUSAK: Çox təəccüblüdür, çünki ömrünün on ili boyunca bir şeylə yaşayırsan və hamısı sənin içindədir, sonra kənardan gəlirsən. Beləliklə, çəkiliş meydançasına çatanda bu şeyləri içəri götürmürsən. vaxt. Bir az vaxt tələb olunur. Bütün bunların batması üçün yəqin ki, mənə bir neçə il daha çox vaxt lazım olacaq. Başımdakı şəkillər və ekrandakılar çox dəqiqdir və o dünya mənim üçün çox dəqiqdir. İşimin gözəlliyi, dəstlərimin heç bir xərc çəkməməsidir. (Gülür) Mənim roman yazıçısı olmağı sevdiyim budur.

Brian, sən Sophie’də hər şeydən üstün olan Meryl Streep'i tapdın. Tamamilə heyrətamiz idi. Bu obrazı oynaya biləcək birini və 11 yaşından 17 yaşına qədər yaşını tapmaq çətin bir müddət idimi?

MERCIVAL: Dizel bu qədər özəldir. Demək istədiyim odur ki, o, insanlarla dolu bir planetdə fərqlənir. Xüsusi olduğu üçün onu görürük. Çox böyük bir problemimiz oldu. Avropada başladıq, sonrakı işə İngiltərədə başladıq, sonra Almaniyaya, Avstriyaya, İsveçrəyə, daha sonra Skandinaviyaya getdik. Hələ heç kim tapa bilmədik. Çətin bir qarışıqdır, çünki onun üçün bu qədər ruha və xarakterə və zərif bir təbiətə sahib olmalıdır. Ancaq eyni zamanda, onun haqqında bu günahsız zəifliyə sahib olmalıdır. Ya biri, ya da digəri olan, lakin ikisi də olmayan qızlar tapırdıq. İki kateqoriyadan birinə asanlıqla düşərdilər. Sonra toru geniş yaydıq və Avstraliyaya, Amerikaya və Kanadaya endik. Markus içində olduğunu qeyd etdi Cənab Lazhar , xəbərdar olduğum və görmək istədiyim bir filmdir. Beləliklə, getdim və baxdım və 'O, həqiqətən çox yaxşı və həqiqətən maraqlıdır' deyə düşündüm.

Sofi və digər qızları sınadıq və mənim üçün bu oldu. O, Liesel idi. Düşünmürəm ki, daha yaxşı birini tapa bilərik. Bunu özünə məxsus etdi. Sophie elə inanılmaz bir obrazdır və düşünürəm ki, Lieselin xüsusiyyəti ilə xüsusidir. Bir şey etməli olduğunuzu düşünürəm və həmişə bunu etməyə çalışmışam, xüsusən də yeniyetmələrə kasting edərkən, normal bir şəkildə texnika öyrənmədikləri üçün birisini tapmaqdır. Sophie əlamətdar bir texnikaya sahibdir. Hər dəfə bir səhnə göstərəndə o qədər xəbərdar olur. Ancaq normal olaraq, yeniyetmələrə rol oynayanda, bu xarakterə yaxın olan birini tapmalı və sonra özləri olmasına icazə verməlisən, çünki bu, tamaşanı təbii hiss edir. 12 və ya 13 yaşında bacarıqlı bir səhnə aktrisasına bunu bu şəkildə et və ya bu şəkildə et və ya bunu et deməyimin mənası yoxdur. Hər şey onların özləri olmalarına imkan verməkdir və mən onları bu müddətdə rəhbər tuturam və tədricən Lizelə, Lizel isə tədricən Sofiyə qalıram. Bir olurlar. Bu mənim yanaşmamdır və o, tamamilə müdhişdi. Məkan şüuru, nüansı hiss etmə tərzi və tamaşaya qoyduğu düşüncə dərinliyi ilə həmişə olduğu kimi heyrətləndirir. Hamısı o yaşda biri üçün olduqca nəfəs kəsir.

Geoffrey Rushun rola nə gətirdiyini danışa bilərsinizmi?

Filmin çox təmtəraqlı görünüşünü necə yaratdınız? İstədiyiniz kinematik toxunma daşları varmı?

MÜTLƏQ: Çətindir, çünki Markus məni həqiqətən təəccübləndirən - şokolad rəngli səmalar və yanan qəzetlərin - inanılmaz, canlı təsvirlərini aldı və hər şey oxumaq üçün gözəl olduğunu düşündüyüm rənglərlə əlaqədardır. Ancaq bunu filmə köçürməyə çalışsam, o zaman bizi yaratmağa çalışdığım realizmdən çıxaracaqdı. Təbii hiss etməzdim. Hamı gedəcəkdi: 'O göy biraz qəribə görünür.' Yenə də daha yaxşıdır. Kitabda səhifədə oxuduqdan sonra təsəvvür etmək üçün bir dinləyici olaraq sizə buraxdığım şeylərdən biridir. Mənim yanaşmam həqiqətən iki şeyi yerinə yetirməli olduğum idi. Biri, Ölümün səsini bu qədər davamlı istifadə etmək istəmədim, çünki hiss edirdim ki, sonra ekrandakı obrazlarla səninlə tamaşaçı arasında münasibət qurmağa çalışır. Onlara verdiyimiz budur.

Buna görə qara-ağ və boz rəngdə olmasını istəmirdim. Çox qonaqpərvər, qonaqpərvər, lakin zənginliyi və dərinliyi olan bir dünya olmasını istədim. Anna Sheppard müdhiş bir kostyum dizayneri və Simon Elliott quruluş dizayneri. Çalışacağını bildiyimiz bir rəng palitrası üzərində birlikdə çalışdıq. Hələ yaşadıqları dünyanın yoxsul hissəsi kimi hiss edərdilər, amma bununla bağlı bir zənginliyə sahib idilər. Və bundan başqa, geri çəkilməyə çalışdım. Kamera ilə çox cəlbedici bir şey etmək və ya tamaşaçıların hekayəni izah etməyimin fərqində olduğu bir şey etmək istəmədim. Bəzi cəhətlərdən mane olmamaq üçün özümü mümkün qədər görünməməyə çalışdım. Budur simvollar. Budur hekayə. Bir tamaşaçı olaraq bunu izləyirsiniz və demirsiniz ki, mən sizi bu cür düşünməyə və ya belə düşünməyə və ya başqa bir şeyə aparıram. Tək niyyət Markusun mesajını daha geniş bir kütləyə çatdırmaq idi.

Markus, sənə ilham verən ilk oxuduğun kitab nə idi?

ZUSAK: Oxuduğum zaman 14 yaşım var idi Xaricilər S.E. Hinton, nəşr olunduqdan uzun illər sonra. Əlbəttə ki, tamamilə piç olan qardaşımla bölüşdüyüm yataq otağımda qaldığımı xatırlayıram. Məndən bir-iki yaş böyük idi. Sadəcə işığı yandırdığımı xatırlayıram. Yataq otağımızın sarı işığını olduğu kimi canlı xatırlayıram və sadəcə bütün gecəni ayaq üstə durub oxumağı xatırlayıram. Reqbi liqasında oynayaraq böyüdüm. Bir neçə fərqli reqbi növü var. Bu, həqiqətən işçi sinifinin bir növü idi və böyük bir şey idi və ertəsi gün bir oyun keçirtdim. Heç vaxt adi qaydada qalmazdım, amma o kitab belə idi ... Kitab oxuduğunuz və səhifələr açdığınız vaxtlardan biri idi, ancaq səhifə çevirdiyinizi də görmürsünüz. Bir neçə il sonra, getdikcə daha çox təcrübə yaşamağa başladığımda öz-özümə “Bu nə etmək istəyirəm. Bunu bacarmaq istəyirəm. ” Beləliklə, yazmağa çalışdım. İlk kitabımı 16 yaşımda yazmağa çalışdığım zaman, bu 8 səhifənin hamısını asanlıqla indiyə qədər yazılmış ən pis kitab üçün bir yarışmaya girmək olardı. Ancaq yəqin ki, ilə başladı Xaricilər. Bu cür yaşda olması da təsadüf deyil və bu hekayədəki Leisel-in illərlə keçməsinə baxırsan, sonra da filmdə görürsən. Bunlar belə formalaşan illərdir və hər şeyi çox sıx hiss edirsən. Buna bənzər bir şey hiss etdiyiniz zaman, o kitabda etdiyim kimi, demək olar ki, əlavə, olduqca sıx olur. Şeylər haqqında xəyal qurmağa başlayırsan. Kiçik bir uşaq kimi kitabları da sevirdim, amma yəqin ki, yazıçı olmaq üçün ilk odunu yandıran ilk kitab idi.

Kitabınızdan ekrana yaxşı çevrilməyən bir şey və ya filmdə canlandıracağına ümid etdiyiniz bir şeylə əlaqədar bir qarşıdurma varmı?

ZUSAK: Xeyr. Dürüst olmaq üçün fərqli olacağını ümid edirdim. Buna inanmaq çətin ola biləcəyini bilirəm, amma təəccüblənmək istədim və yeni bir şeyin baş verməsini istədim. Sərgüzəştli mənada sadiq olmasını istədim. Bir ümidim filmin fərqli olmasına, amma kitabın ürəyinin yenə də onda olmasına idi. Və kimsə mənə “Kitabın nədir?” Desə, “Yaxşı, hekayələr bizi kim olduğumuzu düşündürür” deyərdim. Və bu halda, hekayə bir tərəfdən o dünyada Hitlerin insanları söz və təbliğatla necə məhv etdiyinizlə, digər tərəfdən də sözləri oğurlayan və onu yazan bir qızınız olduğuna dair bir hekayədir. onlarla öz hekayəm. Bu dağıdıcı dünya arasında yazılmış gözəl bir hekayədir. Mənə “Filmin nə ilə əlaqəli olduğunu düşünürsən?” Desəydin, deyərdim. Bu sadəcə mənim fikrimdir.

Hər biriniz bundan sonra üzərində işləyəcəyiniz barədə danışa bilərsinizmi?

MÖVZU: Bağlandığım bir neçə proyektim və digər filmlərim var, bunlardan ikisi həqiqətən yazan Julian Fellowes-dədir. Downtown Abbey .

Yaxşı olacaq. Nə olursa olsun onu görmək istəyirəm. Elədir Emma və Nelson ?

MÖVZU: (Gülür) Yaxşı, başqa bir şey var, amma o da var. Ancaq bu an bilmirəm. Başım hələ də doludur Kitab oğrusu və bəlkə də gələn il Pasxaya qədər təbliğ edəcəyik. Bu ssenarini üstələmək üçün çox yaxşı bir ssenari olmalıdır, çünki ssenarini ilk dəfə oxuduğumdan bəri təxminən iki ildir bu mənim həyatımdır. Bu inanılmaz bir səyahət və gözəl bir səyahət oldu. Gələcək Pasxa bayramında nə baş verdiyini görəcəyəm.

ZUSAK: Bu gülməlidir. Onun ətrafında zarafat edib “İki ildir? Bu heç bir şey deyil! ” Mənim üçün deməliyəm ki, bu kitabla, yazı ilə və bu gündən bəri baş verən hər şeylə yaşayıram və təxminən 10 ildir. Bu mənim üçün bir növ onun son gözəl dalğası kimidir. Və sonra onu unutmalıyam. Hər dəqiqəsini çox sevirəm. Bu kitab mənim üçün dünyaya açılan bir qapı oldu. O qədər yerlərdə olmuşam və heç vaxt ola bilməyəcəyim şeyləri görmüşəm. Bu kitab çıxandan bəri son yeddi ildə bir kitab üzərində işləyirdim və həqiqətən onunla mübarizə aparırdım, çünki o kitab mənim üçün hər şeyi ifadə edirdi. Mənim üçün bir şey ifadə edən dörd başqa kitab yazdım, ancaq sizin üçün hər şeyi ifadə edən bir kitab yazarkən bir şeyə qayıtmaq istəmirsiniz. Ancaq indi fərqli hiss olunur. İndi vaxtı gəlmiş kimi hiss olunur. İzlədiyim kimi deyil Kitab oğrusu artıq. Unutmaq üçün yeni bir şey yazdığım kimi, amma müsbət bir şəkildə. Sadəcə orada qalmaq və tək buraxmaq lazımdır. Fərqli bir kitabın müəllifi olmağın vaxtı gəldi. Bir müddətdir üzərində işləyirəm. Söhbət bir körpü tikən və o körpünü öz həyatını quran bir oğlandan gedir (Kitab deyilir Clay Bridge) . Nə olduğunu görəcəyik.

Kitab oğrusu indi məhdud buraxılışda oynayır.