Kinematoqraf Barry Peterson ‘Bizim Aramızdakı Məkan’ və Komediyadan Elmi-Fantasyona keçmək mövzusunda
- Kateqoriya: Müsahibə
Film çəkmək sadəcə bir aktyorun, ya rejissorun, ya da bir yazarın vəzifəsi deyil. Hamısı hekayə xidmətində çalışan bir çox insanın işbirliyidir. Bir filmin istehsalında səsləndirilməyən daha çox qəhrəmanlardan biri kinematoqrafçıdır. Yalnız 'texnoloji adamı' deyil, bir kinematoqrafçı sadəcə kameraya işarə etmək və çəkiliş aparmaqdan daha çox şeyə cavabdehdir. Əlindəki hekayəni vizual olaraq necə izah edəcəyini bilmək üçün rejissor, prodüser və aktyorlarla iş birliyində işləyir. Bəli, bu, həm də səhnənin işıqlandırılmasını və çəkiliş kompozisiyasının seçilməsini əhatə edir, lakin bu olduqca mürəkkəb və vacib bir işdir.
Buna görə kinematoqrafçı ilə danışmaq şansına atıldım Barry Peterson sərbəst buraxılacağını gözləyərək Bizim aramızdakı boşluq . Bilimkurgu filmi 3 fevralda hər yerdəki teatrlarda açılır və Petersonun bu kimi filmlərdə araşdırdığı janra qayıtdığını göstərir. Tullanan komediya dünyasına yerləşmədən əvvəl. Peterson kinematoqrafçı kimi fəaliyyət göstərdi iyirmi bir və 22 Jump Street , Bacılar və Zoolander , amma vizual effektlər dünyasında işə başladı, buna görə Bizim aramızdakı boşluq bəzi yollarla ona tam dairə gətirir.
2017 -ci ilin ən yaxşı qorxu filmləri
Söhbətimizdə məhdud çəkisi olan bir filmin çəkilməsinin çətinlikləri, rejissorla iş əlaqəsi barədə danışdıq Peter Chelsom və kosmosda qurulmuş səhnələr üçün bir çəkiliş qurmağa nə gedir. Ancaq Petersonun müxtəlif keçmişini nəzərə alaraq, bir kinematoqrafın televizordakı rolunun filmdən necə fərqləndiyini də müzakirə etdik (pilotları Yaxşı yer və Brooklyn Nine-Nine ), çox doğaçlama ilə komediya çəkmə təcrübəsi, iş təcrübəsi Doug Liman haqqında Tullanan , və daha çox. Ümid edirəm füsunkar tapacağınız bir əyləncəli söhbət idi.
STX Entertainment vasitəsilə görüntü
Müsahibənin tamını aşağıda oxuyun. Bizim aramızdakı boşluq 3 Fevralda teatrlarda açılır.
Belə filmlərdən necə hərəkət edirsiniz? Bacılar və Mərkəzi Kəşfiyyat bu fantastik romantik janrına? Layihə sizin üçün necə yarandı?
BARRY PETERSON: Nəhayət bir növ komik, çox böyük bir dairədir. 24 il əvvəl geri vizual effektlər kimi başlamışdım və bu müddət ərzində hər cür müxtəlif işlər görürdüm. Həmişə ümumiyyətlə vizual effektlər idi, lakin inkişaf etməyə başladı. Bundan sonra musiqi videolarına çevrildi və bir çox başqa şeyə çevrildi, amma ilk studiya filmim sona çatdı Zoolander , və nə zaman Zoolander əvvəlcə nəticədə insanların nə etdiyini düşünürsən. Bir müddət bu tempi təyin etdi. Çıxdım və müxtəlif növ filmlər çəkdim, Ron Shelton ilə çalışdım, etdim Tünd göy bir L.A. Riot filmi olan Doug Liman ilə birlikdə çalışdım Tullanan Yenidən o janrdan çıxan film. Təxminən dörd il yarım əvvəl rejissor Peter Chelsom ilə bir reklam çəkmişdim Bizim aramızdakı boşluq və inanılmaz dərəcədə yaxşı bir şəkildə birləşdik. Bu bir gözəllik reklamı idi, sadəcə fantastik görüntülər - biz Florida-da çəkdik - və mənə bir anda dedi ki, 'səninlə bir gün bir filmdə işləmək istərdim' dedi. Gözlər önündə mənə bir zəng gəldi və o 'Bu filmi çəkməyinizi çox istərdim' dedi. O, mütləq son vaxtlar etdiyimə baxmırdı, ancaq keçmişdə çəkdiyimiz şeyləri xatırlayırdı və arxa plana görə bilirdi.
Bilimkurgu aləminə geri atlanarkən köhnə fəndləri yenidən öyrənməyə bənzəyirdi?
PETERSON: Yanlış düşüncənin olub olmadığını bilmirəm, amma kinematoqraf hekayənin izahı qədər texniki cəhətləri qədərdir. Düşünürəm ki, istər gülməli bir hekayə danışırsan, istərsə də gözəl bir hekayə danışırsan, ümumiyyətlə o ssenarini oxuyursan və o hekayəni danışırsan. Bir çox alət bənzəyir, lakin fərqli əzələlərdən istifadə etmək çox xoş idi.
Bu filmdə sizin üçün ən böyük çətinlik nə idi? Mən sıfır G-nin yenidən qurulmasının çətin olduğunu təsəvvür edirəm.
STX Entertainment vasitəsilə görüntü
PETERSON: Yep. Məncə Marsda -62% daha az cazibə qüvvəsi var, buna görə 100 funt olsanız, 48 funt çəkəcəksiniz və ya Marsda buna bənzər bir şey olacaqsınız. Bununla bir az oynadıq, amma açıq-aydın bu ölçülü bir filmdə hər çəkilişinizi yarım çəkisi olan insanlarla keçirtmək istəmədiyiniz, buna görə az istifadə etdik və hekayəni izah etmək üçün fərqli nöqtələrdə istifadə etdik. Bəli, bu, kabellərlə, sonra sıfır çəkili qurğularla, insanların asılması ilə məşğul olmaq mütləq bir çətinlik idi - bu kamera hərəkəti və işıqlandırma baxımından işləri çətinləşdirir.
Bunun üçün əlavə miqdarda hazırlıq işi tələb olunur? Tellər olduqca proqnozlaşdırılırmı və ya çərçivədən kənara çıxırlar?
yeni alacakaranlıq filmi 2017 olacaq
PETERSON: Bəli, bəzən məftillər istifadə edirdik, insanların dayana biləcəyi aşağı dayaqlardan istifadə edirdik - demək olar ki, bir kranın üstündə dayanmaq kimidir. Bu, mütləq daha çox vaxt tələb edir. Nəticədə üst bir şeyə sahib olmağın texniki cəhətini əldə etdiniz, çəkdiyiniz zaman orada işıqlar var, orada səs çıxdı, mütləq bunun üçün plan qurmalı və şeylərin necə qurulacağına qərar verməliydik.
Peterlə iş münasibətiniz necə idi?
PETERSON: Peter fantastik bir insandır, bir nömrəlidir və maraqlısı o, həvəsli bir fotoqrafdır, ona görə bir görüntü ilə nə qədər əldə edə biləcəyinizi həqiqətən başa düşür; kompozisiyanın gücü, hamısını o qədər aydın başa düşür. Yəni bu fantastik bir münasibət idi. O, DP-nin ən yaxşı dostudur. Və o da belə bir aktyorun rejissorudur, onu izləmək maraqlı idi. Bu, həqiqətən maraqlı bir təcrübə idi.
Siz qeyd etdiniz Tullanan . Doug Liman təcrübəsinin çox fərqli bir təcrübə olduğunu bilirəm. Bu necə idi?
PETERSON: Doug, dəfələrlə demişəm - mütləq bir xarakter söyləmək ən yaxşı söz olardı. Dahidir, sözün əsl mənasında inanılmaz şeylər tapır, amma sola baxmağı planlaşdırırsınız, sonra gündə görünərsən və düz baxırsan. Düzdür, baxmaq daha yaxşı bir yoldur, düzgün baxmaq daha yaxşı görünür və daha yaxşıdır və onu görməli və o gündə və o anda hiss etməlidir. Buna görə Doug kimi birisi ilə işləyərkən yalnız sola baxmağa və ya sağa baxmağa hazırlaşırsınız.
STX Entertainment vasitəsilə görüntü
O anı çəkməkdən xüsusilə yadda qalan anlar varmı?
PETERSON: Bəli, Romada atəş etmək və faktiki Kolezyumda atəş açmağın həyatımda heç vaxt olmadığı bir təcrübə olduğunu düşünürəm. Düşündüyüm saat 4: 00-a qədər bizə yerin açarları verildi və düşünürəm ki, hər gün saat 6: 00-a qədər, beş gün ərzində. Ancaq bu mütləq vəhşi bir təcrübə idi. Əslində əvvəllər aslanları və pələngləri olan katakomblara enməliyik. Olduqca vəhşi təcrübə.
Başladığınız kimi Zoolander və orada biraz göyərçinli oldun, amma bu kimi filmlər üzərində əla işlər görmüsən iyirmi bir və 22 Jump Street və Bacılar , amma maraqlandım, çox miqdarda doğaçlama ilə film çəkməyə yanaşma tərziniz necədir? Bütün səhnəni işıqlandırırsınız? Sərt bir kompozisiya azdırmı və aktyorlara boş yerə buraxmaq üçün daha çox şey var?
PETERSON: Yaxşı bir film Jump Street , nəticədə hər ikisi də hələ də görünüşlü bir film dizayn etməyə çalışırdıq iyirmi bir və 22 Jump Street . Hələ kompozisiya ilə məşğul idik, amma Jonah Hill kimi birini tanıyırsınız, onu iki vuruşlu vəziyyətə gətirirsiniz və bir nöqtədə nəhayət yola çıxacaq, yeni bir istiqamətə çıxmağa başlayacaq və tamamilə dəli olacaq. Onlara otaq vermək üçün həmişə iki atış vururduq, sonra adətən geniş atışlarımızı və ya iki atışımızı vurduqdan sonra yaxınlıqlarını çəkirik, beləliklə şeyləri necə örtməli olduğumuzu bilirdik.
Yəni gəlmək üçün bir növ təravətləndirici idi Aramızdakı boşluq ? Uşaqlar bu filmin ssenarisi oldunuzmu?
PETERSON: Texniki boşluq ardıcıllığından hər hansı birinə bənzərlik hazırladıq. Buna baxmayaraq, Peterin çoxu bir aktyorun rejissorudur, buna görə Peterlə oturub çəkiliş siyahısını hazırlaya bildim və məşqlərin bəzilərini dizayn edib izlədim. Məşqlər çox danışırdı və bir yerdə oturub şeylərin bir az nəfəs almasına və tamaşaya baxmasına icazə verməli olduğum bir filmdə olmaq, səhnə daxilində hərəkət edən aktyorları və bir növ buraya başlayacaqlarını bilmək çox xoş idi. və orada bitir. Çox təravətləndirici idi.
Bir kinematoqrafçı filmi kimi çəkiliş aparmaq üçün yanaşmanız necədir? Sizi hər filmdə idarə edən ümumi bir fəlsəfəniz varmı, yoxsa sadəcə hər hekayəyə fərqli qatılır?
bütün zamanların ən yaxşı kosmik filmləri
STX Entertainment vasitəsilə görüntü
PETERSON: Bəli, işimin şəxsən bacardığım qədər yoldan uzaqlaşmaq olduğunu düşünürəm. Ssenarini oxumağı sevirəm, rejissorun vizyonunu əldə etməyi, görmə qabiliyyətimi verməyi və daha da yaxşılaşdırmağı sevirəm. 'Baxın, orada böyük bir işıq qoyuram!' Və 'Görün nə qədər gözəl görünür!' Deməyi sevən biri deyiləm, hekayəni daha da yaxşılaşdırmaq üçün nə etsəm də istəyirəm. Sizi hekayədə saxlaya bilsəm və mütləq böyük gözəl vuruşa diqqət yetirmirsinizsə, ancaq böyük gözəl zərbəni oradasınızsa, işimi görmüş kimi hiss edirəm.
Bir kinematoqrafın gördüyü işlər barədə insanların düşündüyü ən böyük səhv düşüncə nədir?
PETERSON: Mən deyərdim ki, ən böyük səhv düşüncə sadəcə texnik olduğumuzdur. Hamımız nöqsanlı olduğumuzu və rejissorun hekayəni izah etdiyini və sadəcə kameraya qoymaq üçün orada olduğumuzu. Həqiqət biz rejissor tərəfdaşlarıq. Ssenarini rejissorla birlikdə aparırıq və ekrana çeviririk.
Bənzər bir filmə baxırsınız Bacılar Siz fikirləşdiyiniz rəng damağı, o filmdə bir dinamizm var idi. Bəzi komediyaların üstü işıqlı və açıq şəkildə olduqca düz olmaq meyli ola bilər, ancaq əsəriniz estetik cəhətdən maraqlı bir şəkildə rəngi vurğulamağa meyllidir. Buna biraz canlılıq qatmaqda maraqlısan deyəsən.
Kosmos bir kosmik zaman odyssey 2 mövsüm
PETERSON: Şübhəsiz ki, bacardığımı edirəm. Komediya janrına düşdüm, orada olduğum üçün çox xoşbəxtəm, amma mən sevgi bu digər növ filmlərin çəkilişi. Beləliklə, mən bir komediya olsun, ya da komediya olmasın, hər filmə eyni davranıram. Həqiqətən, onları bacardığım qədər maraqlı və görmə qabiliyyətli və hekayəyə əsaslanan etməyə çalışıram. Rəng də bunun böyük bir hissəsidir.
Əlbəttə. Bir sözlə, pilotları da vurdun Brooklyn Nine-Nine və Yaxşı yer , ikisini də sevirəm. Bir kinematoqrafın televiziyadakı rolu bədii filmin operatorundan nə ilə fərqlənir?
PETERSON: Yaxşı ki, televiziyada ən böyük şey təkrar etməkdir. Gəzdiyiniz bir filmdə eyni şeyi heç vaxt iki dəfə etmirsiniz. Bir xüsusiyyət üzrə kinematoqraf kimi, adətən, hər görünəndə təkəri yenidən kəşf edirsiniz. Bənzər bir şey etdiyiniz zaman Brooklyn Nine-Nine , bir baxış qurduqdan sonra onu uyğun tutmağa çalışmalısınız.
STX Entertainment vasitəsilə görüntü
Pilot üzərində işinizi bitirdikdən sonra Lord və Miller və ya Drew Goddard ilə bu verilişlər üçün yaratdığınız estetiği görmək əyləncəlidirmi?
PETERSON: Tamamilə. Dürüst olmaq üçün, həqiqətən maraqlıdır, çünki bir film olduqca tez gəlir və gedir, bu şoulardan bəziləri belədir Brooklyn Nine-Nine hələ oynayır. Hələ də izləyirəm, hələ televiziyalardadır, buna görə arxada oturub izləmək və biraz körpəniz olduğunu, onun təkamülü və ya görünüşü olduğunu bilmək maraqlıdır.
Səhv etmirəmsə, bu yaxınlarda Ron Shelton ilə bir araya gəldiniz Villa Capri . Bu təcrübə necə idi?
PETERSON: Tamamilə fantastikdi. Ron Shelton belə bir tərəfdardır və yenə açıq bir yazıçı kimi başqa bir real hekayə yazarıdır. Beləliklə, hər şey personajlar və insanlarla əlaqəli olur. Bir neçə inanılmaz aktyorla da işləyirdiniz, Morgan Freeman və Tommy Lee Jones'unuz var. Bu cür peşəkar insanlarla işləmək çox yaxşı bir təcrübə idi.
Uşaqlar bunun üçün hansı estetiki vurdunuz?
PETERSON: Palm Springsdə, bu 50 yaşdan yuxarı cəmiyyətdə Milad haqqında bir hekayədir. Bu super isti yerdə Miladın təzadlı olması lazım idi, balığa bənzəyən bir görünüş. Həmişə görünüşü olduqca isti və olduqca quru idi. Maraqlı idi.
bütün möcüzə sonu səhnələri sırayla
Oradakı heyət olduqca fantastikdir.
PETERSON: Oldu. Yenə də insanlar inanılmaz idilər. Morgan Freeman ilə işləyirsiniz və bir an ona baxıb dedim: ‘Nə satdığınızdan asılı olmayaraq Morgandan sizdən bir şey alardım.
Bu gün mənimlə söhbət etmək üçün vaxt ayırdığınız üçün təşəkkür edirəm demək istəyirəm. Mən sizin etdiyiniz işi vurğulamağın böyük bir pərəstişkarıyam.
PETERSON: Tamamilə. İnşallah insanlar gedib baxsın Bizim aramızdakı boşluq . Həqiqətən bununla fəxr edirəm, gözəl bir filmdir. İnşallah digər insanlar da eyni fikirdədirlər.
