Breaking Down 'WandaVision-un TV Sitcomu və Janr Təsirləri, Bölüm tərəfindən Bölüm
- Kateqoriya: Xüsusi Xüsusiyyət
[Redaktorun qeydləri: Aşağıdakılar spoylerlar vasitəsilə WandaVision , Mövsüm 1, Bölüm 7, 'Dördüncü Divarın Qırılması']
WandaVision qəribədir, amma bənzərsiz deyil. MCU / Disney + televiziya şousu, yayımlanan televiziyanın janrından və rəsmi konvensiyalarından xəbərdarlıq edir və hətta ilk (formalaşma) illərində yayımlanan televiziya qəribə olub - qismən Amerika ailəsindəki yaxınlıq statusuna görə. , qismən erkən istedad hovuzunun qapıdan kənarda insanlarla üz-üzə gəlməkdən daha çox istəyən vedvil və teatr yazıçılarından / ifaçılarından ibarət olduğundan və qismən formanı yaradanların özlərini dərhal görməyin qızıl kənarlığından ayırmaq lazım olduqlarına görə. kinoteatrda film. George Burns süjet xəttini kəsdi George Burns və Gracie Allen Şousu seyr etdikləri barədə birbaşa tamaşaçılara danışmaq; Ernie Kovacs bir sıra sürreal, forma qıran vinyetləri təqdim etmək üçün televiziyanın erkən vizual dilini pozdu; və indi, WandaVision Bütün bunları xoş, tutqun və çox qəribə bir qarışdırıcıya qaldırmaq və sıxmaq üçün buradadır.
Tam olaraq necə olduğunu izləmək üçün WandaVision ondan əvvəl televiziya tropları, formaları və sitcom üslubları ilə dialoqlar, hər epizodun istinadlarını və nişanlarını açaraq bu MCU seriyasının misilsiz dərəcədə yaradıcı olduğuna dair bir ipucu verəcəyik, eyni zamanda yayım televiziyasının özünün də qısa bir tarixçəsini verəcəyik. Başlayaq?
Bölüm 1 - 'Canlı Stüdyo Tamaşaçısından Öncə Filmə Çəkildi'
Disney + / Marvel Studios vasitəsilə görüntü
Bölüm 1 bizi tamamilə 1950-ci illərin klassik sitkom ərazisinə atır və istehsal dizaynını, 4: 3 qara-ağ fotoqraflığını və dərhal bu tip şouların ümumi vizual “havasını” verir. Mən Lucy'yi sevirəm , Qunduz qoyun , Balayı Ayçıları (aşağı Kathryn Hahn Ekran xaricindəki ərinə Ralph adı verildi, Jackie Gleason liderdir Balayı cütçüləri xarakter) - bunlar klassik şoulardır WandaVision İlk giriş düşünməyimizi istəyir (şou daha çox çiçəklənən orta sinif siyasətini təqdim etməkdə maraqlıdır Qunduz a. işçi sinifinin mübarizələrindən daha Balayı cütçüləri ). Ancaq epizod həm də açıq-aşkar görünməsi ilə gələcəyin izahını verir Sehrli , yalnız oxşar bənzərində deyil, həm də qəribə xüsusi effektlərin istifadəsində (nikah üzüklərinin daxil hissəsinin görünməsi, atlamalı kəsikdəki tikişin əsl kimliyini gizlətməyə çalışan bir cadugər haqqında 60-70-ci illər arasında bir sitcom, cazibədar və gördüyünüz üçün dəqiqdir Sehrli ). Fərqli quruluşu, azaldıcı əlaqəsi və cinsiyyət dinamikası, geniş səsli slapstick multicam çıxışları (xüsusən də sevirəm Paul Bettany açılış kreditlərindəki mebel parçasını gəzmək, onun kimi üstünə əyilmək əvəzinə Dick Van Dyke Show təsir etmiş ola bilər); bu tanış elementlərin hamısı səni sakitləşdirmək və cazibədar etmək üçün buradadır ... özlərinə toxunmağa və sənə toxunmağa başlayana qədər.
Müharibədən sonrakı körpə bumer dövründəki satirik qarmaqlar müxtəlif və təsirli olur. Vizyon, başa düşmədiyi bir işdə işə başlayır, özünü açıq və əhəmiyyətsiz hesab etdiyi mədəniyyətə məruz qoyur - amma bu yaxşıdır, çünki cəmiyyətin 'uğur' və 'zövq' kimi cırıldayan təmiz görüntülərinə kömək edir. Wanda ( Elizabeth Olsen , Emmy-layiq) evdə oturur, yemək bişirir və təmizlik edir, ərini niyə və necə qeyd etməsi lazım olduğunu anlamağa çalışır - amma bu yaxşıdır, çünki cəmiyyətin qadınları evdar qadın kimi təyin etməsinə öz töhfəsini verir, xüsusən Hahnın pis assimilyasiya üsulları sayəsində. Bu bölümün zövqləri çoxdur - yaradıcının rəhbərlik etdiyi yazıçılar Jac Schaeffer , açıq-aydın komediya ritmlərini anlayın və sevirsiniz, ilkin çox teatrlı erkən multikam sitcomları - lakin hamısı bir fasad, bu həyata assimilyasiya cəhdidir. Və yalnız Wanda və Vision-un daha mehriban bir 'televiziya həyatı' üçün dolğun 'MCU həyatından' qaçdıqları barədə yavaş-yavaş gurultulu fikirdən danışmıram.
1950-ci illərin müharibədən sonrakı iqtisadi böyüməsi bir televiziyanın hər bir şəhərətrafı evə yol tapması və hər bir şəhərətrafı sakininə görünməmiş məlumatlara - izləyicilərinə şəhərlərdən kənar ərazilərə qaçmağa, izləməyə izləyən ağ güc mənbələri tərəfindən idarə olunan və nəzarət altında saxladığı məlumat əldə etmək demək idi. Rusların hər an üzərimizə bomba atması üçün xarici kommunistlərin Amerikamıza hər küncdən sızdığı xəbərdarlığı üçün. Özünüzü bütün bu ağrılardan təcrid edib istehlakçılıqla, rahatlıqla, yerli, asanlıqla bükülmüş, Amerika televiziya komediyasının müstəsna zövqləri ilə aşılamaq yaxşıdır.
WandaVision səssiz səs hissəsini yüksək səslə deyir, assimilyasiya hekayəsini daha çox süjetlə idarə olunan MCU shenaniganları kimi deyil, eyni zamanda pop mədəniyyətini yaradan dövrün yabancı düşmən mədəniyyətinə vurulan bir ox kimi çərçivələndirir. Başqa sözlə, WandaVision açıq şəkildə 'Amerikada sağ qalmağa çalışan immiqrantlar' hekayəsidir və onu dəstəkləyən personajlar, həmişə həqiqi bir televiziya komediyasında (və ya bizə söylədiyimiz 'faydalı, nəzakətli' cəmiyyətdə) bacardıqları kimi istehzalarını davam etdirə bilməzlər. 50-ci illər). Wanda'nın uydurma bir Şərqi Avropa ölkəsi olan Sokovia'dan mühacirət etdiyi ortaya çıxdıqda, Vision'un müdiri (həmişə qorxulu) Fred Melamed ) 'bolşeviklərlə çörək parçalamırıq' deyə hürür. Dövrün mədəniyyətinin formal elementləri içərisində oturması ilə daha çox gücləndirilmiş çarpıcı bir sosial şərh parçasıdır.
Disney + vasitəsilə şəkil
Mətn qaranlığının bu səviyyəsi, amerikalı insanın başqalarına, qorxmağa, döyüşməyə meylini araşdıraraq, bizi epizodun ən qorxunc anına gətirir, bu, adi dostluq multicam üsulumuzun və kinematoqrafiyanın açıq bir vizual pozğunluğunu gətirir. güveçə yeni, qısaca klassik televiziya təsiri. Klassik televiziya dramının yeni yaranmaqda olan dünyasında şəbəkələr tez-tez “çəkilmiş pyeslər”, televiziyada yayımlanan “canlı teatr” ın orijinal hissələri yayımlayır. Bu əsərlər bir çoxları dövrün inqilabi New York teatr səhnəsində dişlərini kəsən yüksək səviyyəli yazı, aktyorluq və rejissorluq istedadı ilə öyünürdü; və bu sterlinq iş parçalarından (al bu Criterion Collection dəsti bir ləzzət istəsən) adlı bir gənc yazar gəldi Rod Serling adlı bir şou yaratdı Alatoranlıq Zonası . Həm canlı oyunlarında, həm də təsirli dəhşət antologiyası seriyalarında, ən qorxunc canavarlar insan olduğuna dair bir israr üçün sıx psixoloji aydınlığı müdafiə etdi (Qırmızı qorxu alleqoriyası “Canavarlar Maple Street’dədir” bu nöqtəni ən açıq şəkildə göstərir) və cəsarətli kölgələr, narahat bir şəkildə yaxın linzalar və ümumi klostrofobiya hissi ilə dolu bir film çəkmə tərzi üçün.
Bunun hamısı bu bir ardıcıllıqla partlayır WandaVision İlk bölüm. Melamed və həyat yoldaşı üçün bir şam yeməyi təşkil etmək üçün ən yaxşı cəhdləri zamanı Debra Jo Rupp (özü bir 'nostalji verən sitcom' baytar sayəsində Bu 70-ci illərin şousu ), xoşbəxtlər üçün dolğun bir tələb WandaVision hekayələrini bölüşmək və “müntəzəm amerikalılar” olmaq üçün cütlük cənab ürək üçün boğulma təhlükəsinə çevrilir. Yeməyini boğarkən (axşam yeməyi üçün səhər yeməyi) kameralar yavaş-yavaş içəri girərək bizi rahat çəkən geniş kadrlarımızdan və düz studiya işığımızdan zülmkar subaylara, dayaz tarla dərinliklərinə, subyektlərimiz görünəndə qalır. kölgəli, tərli, paranoyak, seqmentli çərçivələr. Performans baxımından, bu pozulmaya, a-ya bu dəyişməyə üç fərqli reaksiya görürük Twilight Zone . Bettany, kefsiz, boş bir şəkildə, necə gedəcəyini bilmədən Melamedə baxır. Rupp, çox qorxudan, güldürməyə davam edir və Melamedə “zarafat edən” bir məsələdə “dayandır” deyərək, bu körfəzi zülmkar təhlükəsizlik yorğanı kimi janr rejimləri arasında oynayır; qarşımızda baş verənlərin açıq həqiqətindən asılı olmayaraq 'sitcom rejimində' qalmalıyıq, yoxsa hamımız öləcəyik. Və Olsen nəhayət bu yeniyə meyl edir Zona , qəfildən işarə edilmiş, aşağı bir qeyddə “Görmə, ona kömək edin” deyərək hərəkətini atdı. Vizyon, yeməyi çıxarmaq üçün müdirinin boğazına “girərək” həqiqi mənliyini göstərir və birdən bir daha sitcom-land'a qayıtdıq, hamı sadəcə yunlarımızı gözümüzün üstünə çəkmədiyimizi iddia edərək hər şeyin olduğunu iddia etdi eynək düşüb qırılsa da hələ də ədalətlidir.
Bölüm 2 - 'Dial'a Toxunma'
Disney + / Marvel Studios vasitəsilə görüntü
Bölüm 2-də, təxminən 1960-cı illərin televiziya komediyası dünyasına janr vaxtı ilə atlayırıq. Ən konkret olaraq, epizod doğurur Jeannie xəyal edirəm 1965-1970-ci illərdə bir sitcom da güclü bir fövqəltəbii qadının Amerika cəmiyyətində 'normal' görünmək üçün əlindən gələni etdiyini, buna bənzər cizgi adı ardıcıllığına və Technicolor-a iqlim dəyişikliyinə qədər. Jeannie 30 bölüm). Və çiçək gücünə sahib hippi bölgəsinə tam olaraq keçməyimizə baxmayaraq (nə də o vaxt televiziya komediyalarının bir çoxu efirdə yox idi), digər 60-cı illərin şoularında olduğu kimi cinsi həqarət və kalça modu mədəniyyətinin elementləri əriməyə başlayır. kimi Monklar , Batman və Qisasçılar (yox bunlar Qisasçılar). Wanda'nın saçları şık və kalçadır; musiqi tənzimləmələri cəlbedici latın cazına bürünmüşdür; və açılış səhnəsi ayrı yataqları birləşdirir (televiziyanın erkən, iffətli günlərində ümumi bir mənzərə), olduqca açıq bir seks vədi ilə bitən birinə!
DC və Marvel filmləri çıxır
Ancaq bəzi televiziya elementlərinin olduğu yer WandaVision irəliləməyə başlayın - qorxunc, lakin həyəcanverici daxil olmaqla Pleasantville - rənglə görünməyə başlayan müəyyən obyektlərin (və qanların) ardıcıl ardıcıllığı - başqaları barışıq saxlamaq, ictimai dəyişiklikləri və həqiqətləri yer və rahatlıqla görməməzlikdən gəlmək, izləyicilərini və iştirakçılarını “bu kiçik şeyə” qərq olmağa təşviq etmək üçün geridə qalırlar. charade ”deyə Vizionun dediyi kimi əziyyət çəkməyin. Bir az da yaxınlaşsaq, istehlakçı rahatlığı-pop-mədəniyyət kompleksinin nə qədər məkrli olduğunu görməyə başlayacağıq: Bu epizodun saxta reklam çarxı bir Strucker saatı üçündür (Hydra üzvü Wolfgang von Strucker-də olduğu kimi) ABŞ-ın müharibədən sonra keçmiş Nazi müəssisələri ilə kapitalist yataqlara girmə meylləri, travma almış qazilərini onları travma alan insanlardan satması. Vizyon özü məhəllə baxış iclasında iştirak edərkən və açıq şəkildə qonşusunu kommunist olmaqda günahlandırarkən qorxu və qəbuletmə, satın alma və tənhalıq xətti ilə addımlayan bu təhlükəli, olduqca amerikalı, sərhədsiz bir kültür kəndirini anlamağa başlayır (çox güman ki, öyrəndiyi bir taktika) yalnız patronundan deyil, senator Joseph McCarthy-ni televizordan izləməkdən).
Nəhayət, Vizyonun bu dərsi tətbiq etməsi daha qaranlıq, daha qəribə bir dönüş alır - Bettany-nin geniş komediya təlaşı ilə ifa olunsa da. Bu da bizə bunun səbəbini göstərir WandaVision və onu dolduran insanların (və açığı, əsl dünyamızın) hamının təhlükəsizliyini təmin etmək üçün tanınmış televiziya komediya işarələrini istifadə etmələri lazımdır. Vizyon və Wanda, məhəllə istedad nümayişi zamanı sehrli bir hərəkət göstərməyə qərar verirlər. Bir problem: Vizyon insanlığa bir az çox assimilyasiya olundu, təsadüfən daxili maşınını bağlayan və təsirli şəkildə onu sərxoş edən bir saqqız parçasını yutdu. Beləliklə, Vizyon qonşuları üçün izah olunmaz dərəcədə fövqəladə fəndlər göstərərək bizə və Wanda təbiətinin həqiqi sehrini göstərməyə hazırdır (qeyri-sabit olsa da). İnsanlar təsirlənmirlər, Vision və Wandanı həqiqətən olduqları üçün qəbul etməyə hazır deyillər. Dəhşətə gəlirlər, hətta qəzəblidirlər (daha sonra, daha şüurlu bir Vizyon “şounu korladığımız üçün bizi bağlayacaqlarını” söylədi). Onları yerləşdirmək üçün Wanda (öz sehrindən istifadə edərək) telləri, güzgüləri və digər cihazları icad edərək 'saxta' olduğunu 'sübut etməli' və ən əsası bu insan istehlakçılarına üstünlüyü hissi və həyatı davam etdirmələri üçün lazım olduqlarını başa düşmək.
Disney + vasitəsilə şəkil
Bu mövzuda geniş məlumat vermək üçün: Televiziyanı izləyirik və sevirik, çünki saxta, idarə olunan, bizi təhlükəyə salmaq istəməyən, özümüzü təhlükəli və ya sevilmədiyimiz kimi hiss etdirməyən və ya özümüzə verilən ağıllılığa meydan oxumaq istəməyən mütəxəssislər tərəfindən istehsal olunur. Həm klassik sitcom tropes və istehsal cihazlarının metatekstual istifadəsi ilə həm də burada açıq Epizod 2 mətni daxilində, WandaVision bu televiziya təhlükəsizliyi tezisini götürür, hamısını qırılana qədər əyilmədən əvvəl həm bizə, həm də xarakterlərinə bir qədər düz verir. 'Bu gecə sizə yalan danışacağıq və asanlıqla bunun üçün düşəcəksiniz, çünki insanlar məhdud bir anlayışa sahibdirlər' deyə Vision sehrli şou izləyicilərinə deyir və səhv etmir. Ancaq televiziya dünyası da yalan, Wanda və Wanda arasında yalnız məhdud bir anlayış var, birinin məhv olunana qədər dəyişəcəyini və mutasiyasını izləyəcəyik, bunun yolunda ürəkaçan bir oyanış olacağına əminik.
Bölüm 3 - 'İndi Rəngdə'
Disney + vasitəsilə şəkil
Başqa bir epizod, televiziya tarixində on il irəliləyən başqa bir dəyişiklik! Birinci andan etibarən 1970-ci illərdə olduğumuzu, televiziya komediya formasında sürətlə irəlilədiyi bir vaxtda olduğunuzu söyləyə bilərsiniz, sanki prodüserlər 60-cı illərdən başlayaraq cəmiyyətdəki narahatlıqları və dəyişiklik arzusunu yenidən cinlərə sala bilməyəcəklərini anladılar / Jeannie şüşəsi.
2. Bölümün son anları bizi bu yeni bölüm üçün canlı, canlı rəngdə qoyur. Wanda və Vision’un evi lüks və hamar, hər yerində qətiliklə isti rəng palitrası; həm şəhərətrafı işçi sinifinin oturma otağını xatırladır Ailənin hamısı və yuxarı hərəkətliliyi Jeffersons (etiraf etmək lazımdır ki, Epizod 3 sadəcə estetik baxımdan klassik kimi hiss olunur Norman Lear teleplayından daha çox). Bizim yeni WandaVision tema və hesabın dərhal mənə xatırladan klaviatura və tənzimləmələri var Qapılar , istəmədən trippy hippi mədəniyyətini estetikləşdirməyə kömək edən son 60-cı illərin sonu / 70-ci illərin əvvəllərində qrup.
Və bəlkə də ən açıq şəkildə WandaVision Sitcom troplarını silahlandırmaqda ən son nöqtə, yeni açılış başlığı ardıcıllığımızın açılış başlıqları kimi simvollarımızı plitələrə bölməklə bitir Brady dəstəsi , getdikcə modernləşən “ailə dəyərlərimizi” (yəni qarışıq ailələr də yaxşıdır!) 1950-ci illərdəki dərslər və shenaniganlar üzərində inadkar bir israrla birləşdirən klassik ‘70-lər sitcomu. Brady dəstəsi WandaVision-un 3. Bölümü üçün mükəmməl bir məna kəsb edən bir şablondur ki, bu da “getdikcə modernləşən bir növ ailəsi keçmişdə təhlükəsiz qalmağa can atır” fikrini irəli sürür və sürətlə irəliləyir.
Marvel / Disney + vasitəsilə görüntü
Bu 'sürətli irəli' elementi özünü epizodda görünən bir neçə ümumi televiziya filmində göstərir. Wanda'nın kəskin hamiləliyi, bir doktor Nielsenin müntəzəm ziyarətləri ilə nəticələnir - Nielsen reytinqlərində olduğu kimi, yayımlanan televiziya izləyicilərinin sayını izləmək üçün tarixə çatma metodologiyası (Nielsen reytinqlərində olduğu kimi) Nielsenə görə 1970-ci illərin ən yüksək reytinqli televiziya şousu geniş bir fərqlə yuxarıda qeyd edildi Ailənin hamısı , oxşar qonaq otağı kimi digər diqqətəlayiq şoularla Laverne və Shirley və buna bənzər nostalji verir Xoşbəxt günlər böyük çuxurlar düzəltmək). 'Nielsen ailəsi' olmaq, a Metr seçin (televizor qutunuzun üstündəki bir qutu düşünün) ailənin telefon xəttləri ilə izlədikləri məlumatları ötürəcək, şübhəsiz ki, məxfiliyin istilası kimi xidmət etdiyi kimi, bu dövrün bəzi ailələri üçün qürur və məsuliyyət nöqtəsi idi. televizorlu Böyük Qardaşın xoşagəlməz hərəkəti. Wanda və Vision, doktor Nielsen-ə çağırışa davam etmək, televiziya kompleksinin normal bir aparatı kimi görünmək üçün şübhəsiz ki, varlığı şübhəsiz həqiqətlərinin qəribəliyini, idarəolunmaz tələsikliyini ortaya qoyur.
Tələsik hamiləlikdən danışarkən, Wanda televiziya komediyasının ən çox qazanılmış ənənələrindən birində iştirak edəcək: Hamiləliyini gizləyən aparıcı aktyor! Zaman 'Geraldine' ( Teyonah Parris , bir partlayış edərək) Wandanın evinə gab gəlir (və arxa planının cəlbedici elementlərini aşkarlayır), Wanda körpəsinin qabarını gizlətmək üçün getdikcə absurd bir hiyləgərlik hissəsindən istifadə edir - mənim şəxsi sevimim? Kiçik bir meyvə parçası - və bunu bilmirsənmi, absurd dərəcədə uğurludur! Qəbul olunan televiziya hamiləliyinin ilk nümunəsi 1948-ci ildə olmuşdu Mary Kay və Johnny , lakin bu, hamilə aktyorların sadəcə hamilə qalmasına 'imkan verən' aydın bir dövrü başlamadı.
Bunun əvəzinə, aktyorlar böyük paltolara büründülər, qabaqlarında təhlükəli dayaq parçaları tutdular və bədnam birində Mən Lucy'yi sevirəm epizod , “hamilə” sözünün səsləndirilməsinə belə icazə verilmir (1970-ci illərin TV tarixi baxımından diqqətəlayiq hamiləlik anları daxildir şou Maude abort edən əsas xarakteri ilə , bu saxtalaşdırılmış dünyanın real dünyanın modernləşməsini tamamilə idarə edə bilməyəcəyini sübut edən Wanda'nın ağlından keçməyən bir qərar. Dünyanın Wanda vəziyyətinin açıq həqiqətini şərh etmək, zəif illüziyanı nominal dəyərində qəbul etmək istəməməsi mənə sehrli şou ilə Bölüm 2-də göstərilən məqamı xatırladır. Narahat həqiqətləri qəbul etmək istəmirik (yəni, bu sitcom dünyası saxtadır və əkiz uşaqlarını dünyaya gətirmək bunu tez bir zamanda sübut edir); saxtakarlıqda, sənətkarlıqda, görünən tikilidə təsəlli tapmağa çox istəkli və xoşbəxtik.
Disney + vasitəsilə şəkil
Televiziya filmləri ilə daha ümumi əlaqələr arasında, 1970-ci illərin bəzi xüsusi məhsulları daha çox silahlanmış dozalarda işıq saçır. 1970-ci illər, kiçik ekranda qadın cinsəlləşdirməsinin davamlı olaraq satış nöqtəsi olaraq qablaşdırıldığını, titrəyən proqramların olduğu nöqtəyə qədər gördülər. Charlie's Angels , Üç şirkət və müəyyən dərəcədə Wonder Woman nin olduqca alçaldıcı müddətinə ilham verməyə kömək etdi “Titrəyən televiziya” (dilin xüsusi istifadəsinin haradan gəldiyini təxmin edə bilərsiniz). 70-ci illərin çox hissəsi WandaVision epizodun cinsi azadlıq / fetişləşmə ilə hesablanması kiçik zarafatlar və istehzalı şərhlərdən qaynaqlanır (Vision, Dr. Nielseni tətilindən Wanda'nın doğuşuna kömək etmək üçün tutduqda, Nielsenin arvadı heç vaxt “yeni iki parça” geyə bilməyəcəyini söylədi) , lakin kommersiya ardıcıllığı onu açıq şəkildə göndərir. Bu an, cinayətkarlıqla mübarizə şousu kimi əyləncəli wacka-chicka wah-wah gitaralarını götürür Charlie's Angels və Polis qadını , bölünmüş, bölünmüş bir ekran seriyası (düz yuxarı) ilə uyğun gəlir Charlie's Angels dişlə) və ilə sona çatır Victoria Blade təhlükəli bir köpük banyosunda örtülmüşdür. Episode 2 indiyə qədər serialın ən irəliləyən cinsi olaraq qalmasına baxmayaraq (sadəcə açılış ardıcıllığı simvollarımızın cinsi əlaqədə olması ilə sona çatdığı üçün), bu 70-ci illərdəki epizod, qadın cinsəlliyi ilə bu yetişməmiş, cizgi filmi, səthi azadlaşdırıcı münasibət qurur.
Mənim üçün ən spesifik 1970-ci illər televiziyası bu hissəni göstərir WandaVision ilə dialoqlar, çağdaşlarının troplarını və vərdişlərini təəccüblü, sürreal və səmimi bugnuts təmizliyi ilə sarsıdan sevimli bir ibadət qəribəsidir. Mary Hartman, Mary Hartman , qismən adı çəkilən Norman Lear tərəfindən 1976-1977-ci illərdə yayımlandı, amma yenə də bu gün ən çox sevilən televiziya komediyalarından daha çox bölüm (325!) istehsal etməyə müvəffəq oldu. Sabun operası parodiyası hər həftə sindikasiya şəraitində yayımlanır, tanış estetik və povest cihazlarını daş üzlü borc alması ilə izləyicilərini saxta bir təhlükəsizlik hissinə cəlb edir, daha sonra tamaşaçıları ölü şok və komik qorxu vəhşi bir okeanına qərq edir (1977-1981) Sabun bu 70-ci illərin komediya fikrinin hit versiyası idi; yenə də çox gülməli və səthi olaraq 'acıqlı', amma nəticədə parodik seçimlərində daha etibarlıdır). Bonkers olmadan yelləncəklər, sosial şərhlər və bit üçün tam öhdəlik Mary Hartman, Mary Hartman 70-ci illərdə, digər eksperimental televiziya əsərləri üçün heç bir uğur qazanma tarixi yoxdur - yox Əkiz təpələr , böyüklər üzmək yox, yox WandaVision - bu cür cəsarətli ümumi mədəniyyət tamaşaları hazırlamaq. Bunu belə qoyun: Ən diqqət çəkənlərdən biri Mary Hartman, Mary Hartman epizodlar titul xarakterini tapır (güclü dərəcədə komikdir Louise Lasser ) ərinin keçmiş lisey məşqçisi kimi boş yerə baxaraq ( Norman Alden ) mətbəx masasında bir qabda toyuq şorbası içində boğulur. Əgər bu sizə Vizyonun boss 1-ci hissədə boğulan kimi baxan Vision və Wandanı xatırlatmasa ...
Amma! Bölüm 3-dəyik və daha dəqiq, daha açıq şəkildə dalırıq Mary Hartman hamısından. Bu şou, kabusu dünyaya qurmağı çox sevirdi, aşılanmış, istehlakçı mədəniyyətinə əlavə edilmiş dayandırılmış varlığımızın sadəcə illüziya olduğunu, daha qorxunc həqiqəti gizlətməklə maraqlandıqlarını göstərir. Bölüm 3 bu matris parıldayan məqamlarla doludur: Bölmə çıxmadan və gerçəkləşdirmədən əvvəl gerçəkləşmədən əvvəl “bir şeyin səhv olduğunu düşünürəm” deyən görmə; yalnız hər kəsin üzünə inkar etmək üçün açıq paranoyada pıçıldayan qonşular; Ot (inanılmaz David Payton ) bağlarını alçaltmaq alətinin içərisində olması nəzərdə tutulmayan bir şeyə qarışdıqca boş yerə baxaraq çitlərini bir daş divara endirdi.
Disney vasitəsilə görüntü
Bölmə mesajı ilə sona çatdıqda Monklar '' Geraldine '' tərəfindən gerçək dünyamıza qayıdan 'Daydream Believer' sürətlə məhv edilərkən, bu hissənin pərdəni daha sərt çəkmək israrının təbii zirvəsi kimi hiss olunur, bir TV mədəniyyətinin xəttləri boyanır və çəkməyə də hazırdır. yol boyu öz rəsmini çəkərkən öz pərdələrini geri çək. Şounun 1980-ci illərdəki versiyasında hansı sirlər açıqlanacaq - doğrudanmı bu yaxınlaşacağımız yerdirsə?
yeni alacakaranlıq filmi çəkirlər
Bölüm 5 - 'Çox Xüsusi Bir Bölmədə ...'
Disney + vasitəsilə şəkil
Qısa bir müddət sonra Bölüm 4-də 'sitcom xaricində daha ənənəvi MCU tipli bir dünyada baş verir' fasiləsindən sonra qayıtdıq, bala! Və yuxarıda adı çəkilən MCU dünyası ilə getdikcə sürrealizə edilmiş sitcom dünyamızı maraqlı bir mövzuda kəsirik, bu etiketlər və strukturlar getdikcə daha çox pozularaq, idarəolunmaz hala gəldikdə və müəyyən etiketləri və strukturları müəyyənləşdirməyə və idarə etməyə çalışırıq. həssaslıq olmadan böyümə.
İndi özümüzü 1980-ci illər / 1990-cı illərin əvvəllərində sitcom rejimində tapırıq. Xüsusi olaraq kostyum dizaynı bizi yerində saxladığımız sitcomlarla əlaqələndirir (hər yerdə asma!) Və bunlardan ən azı birinin meta-mətn elementi var. Tam ev ilk dəfə 1987-ci ildə San Francisco evində bir-birlərinə qayğı göstərmək üçün əllərindən gələni edən geniş bir ailənin rol aldığı ilk oyun. Uşaqlardan birini bir cüt əkiz oynadı, Mary-Kate və Ashley Olsen , təsadüfən kainatdakı sitcom memarımızı canlandıran Elizabeth Olsen'in bacılarıyıq. Bilməzdinmi, bu epizodun çox hissəsi onun əkiz böyütməsini əhatə edir. Sərhədlər o qədər mənasızdır ki, meta-mətn dünyasındakı şeyləri də qarışdırırlar!
Tam ev epizodda yalnız 'ürəkaçan dərslər' və 'xüsusi epizodlar' ın adi geniş, şillə dəyənəklərinə qarşı çıxması ilə deyil, açılış mövzusu başlıqlarında da açıq şəkildə ortaya çıxdı. Tune bir az daha çoxdur Ən Böyük Amerika Qəhrəmanı və ya Mükəmməl Qəriblər Asan dinlənilən klaviaturada oynayan-böyük-yeddinci konstruksiyasında havalı bomba Tam ev tema, amma ən azı bir vuruş WandaVision Ailənin açıq havada vaxt keçirməsi, bənzər bir çəkilişin təqribən bir kopyasıdır Tam ev adlar. Və kənarda Tam ev hamısı, ABC’nin ‘80s / 90s ailə mərkəzli sitcom dəsti bu hissədə nümayiş olunur. Ailə məsələləri (yenə də dayandırıcılar), Artan ağrılar , Vebster , Rahatlıq üçün çox yaxındır , Patron kimdir? - bu sitcomların hamısı yaşadıqları, öyrəndikləri, güldükləri və sevdikləri üçün rahat bir ortadan yuxarı sinifə qədər yaşayan qeyri-adi bir ailə vahidi üzərində dayanırlar. Və ABC ailəsindən uzaqlaşsaq, bu epizodun siyasi baxımdan olmasa da nə qədər estetik olduğunu qeyd etmək lazımdır. Qohumluq əlaqələri , oynadığı 1982-1989 NBC sitcom Michael J. Fox gənc bir respublikaçı kimi hippi valideynlərinə. Salon dizaynından açılış başlıqlarının 'boyama' təsirinə qədər 'Aşpazı Öp' işarəsinə qədər Qohumluq əlaqələri bu bağ güclüdür və ya ən azından olmağa çalışır. Bütün bu şouların payları heç vaxt özünü çox yüksək hiss etmir - yalnız insanlıq hisslərinə və ya böyüməsinə səbəb olan zərərlər - və hər şey 'Aww' ilə bükülür. WandaVision izdiham bu bölüm təmin etmək istəyən görünür.
Ancaq bu rahat, daha yüksək səviyyəli insanları həyəcanlandıran Sitcom'ların 5-ci hissəsinə istinad etmək istəyir, ən azı 1980-ci illərin işçi sinif sitomlarından bəzilərini uydurmaq üçün ən azı səth səviyyəsində bir cəhd var. Roseanne , Evlidir ... Uşaqlarla , və ya hətta Simpsonlar . Açılışda Wanda və Vision, körpələrinin qışqıraraq ağladığı və hər cür idarəolunmaz çılğınlığa səbəb olduğu üçün (Wanda'nın saçları xüsusilə yıpranmış) yer alır. Bir anlıq imkanlarının xaricində yaşayan bir TV ailəsi kimi hiss edir, əvvəlki epizodlarda həqiqətən görmədiyimiz bir növ estetikləşdirilmiş “orijinallıq” və ya “mübarizə” formasıdır. Ancaq Agnes (Hahn sadəcə cazercise geyimində səhnəni oğurlayır) çətin şeylərə kömək etməkdən daha çox olduğundan, aşağı səviyyəli qanunauyğunluğun bu 'yerin duzu' nümayişi tez bir zamanda rədd edildi, yalnız dayaz bir boya örtükünə bənzədildi. və uşaqlar daha çox idarəolunan bir yaşa qədər böyüməkdən daha çox istəklidirlər. Bu epizod, dövrünün televiziyası kimi, indi də işçi sinifinin insanlarının “özlərini görmək” istədiklərini başa düşür, lakin qarmaqarışıq həqiqətlərin bu şəkildə dəqiq işıqlandırılmasına imkan verəcək qədər cəsarətli deyil. Beləliklə, bu fikirləri sərbəst geyinir, reklam çarxında “saat taxan smokedli adamlar” əvəzinə “nizamlı insanları qarışıqlıqları təmizləyənlər” göstərməyə imkan verir. Ancaq təməlində, rahatlığa, rahatlığa, tükənməz istehlakçıya son dərəcə müsbət rəy ehtiyacına çox asılıdır.
Disney + vasitəsilə şəkil
Baxmayaraq ki, burada bir çox sərhədlərdən birinin bir-birlərinə qarşı toqquşmalarında qığılcım başladığını görürük. İndi bu sitcom vizyonlarının memarı kimi başa düşdüyümüz Wanda üçün “1980-ci illərin çox xüsusi bir epizodu” nu dəqiq bir şəkildə nümayiş etdirmək çətin bir dərs alınmalı deməkdir. Uşaqlarının köpəyi öldükdə, Wanda əyilmək üçün kədərləri sağlam bir şəkildə emal etmək, böyümək, kədərli duyğuları da sevmək lazım olduğuna dair bir 'TV anası ruhlandırıcı bir çıxış' etmək üçün əlindən gələni edir. Ancaq övladlarının haqlı olaraq dedikləri kimi, Wanda hazırda bunu etməməyin ortasındadır. Şou onun ölü bir adamı - gecənin cəsədində cəsədini oğurladığı Vizyonu - geri gətirməsini nəzərdə tutur və bütün bunları etdiyi heck. Niyə burada da edə bilməz? Çünki onun gambiti kökündən dayanıqsızdır; bir televiziya aləmində yaşamaq üçün əlindən gələni etdiyinə baxmayaraq, ziddiyyətləri və inkişafdan qalmış paradoksları başa düşmək üçün çox şey var.
Amerika qorxu hekayəsi 2 mövsüm 1 seriya
Və oğlan, bu epizodda dəhşətli ziddiyyətləri və paradoksların tam qüvvəsi ilə uçun. Agnes, Wahdan soruşmaq üçün hər şeyi kəsir, sanki Hahn bir aktyor və Olsen onun rejissoru, yenidən cəhd etmək istəyirsə (yenidən 'nəyi' sınayın? Daimi həyat?). Vision’un iş yerində, həmkarı Norm, Wanda’nın dəlilik və qəddarlığının dərinliklərini ortaya qoyan tam bir əriməyə sahibdir - gülüşlü sitcom yarışmasına qayıtmadan əvvəl (ifaçı) Asif Əli , bu anda bir çəkilişdə lentə alındıqda, çarxda bu heyrətləndirici bir hissənin olmasını sevirəm). Vizyon Wanda'yı dəhşətli dərəcədə hürür, üstündə sürüşən kreditlərə məhəl qoymur, uçurdu və nə qədər çətin olsa da həqiqəti söyləməsini və buraxmasını istədi.
Bunlar həqiqətən dəniz xəstəliyinə səbəb olan anlardır; a-nın ölü sürrealizmindən daha da yüksəlmişik Mary Hartman ya da 'şeylər göründüyü kimi deyil' Twilight Zone . Bu küt güc, dağınıqlıq, qəzəb və dəhşət ağıllarına 1980-ci illərdəki daha açıq şiddətləri və sürrealizmləri gətirir. Max Headroom Show , ALF , Pee-Wee’nin Oyun Evi , Oxuyan Əməliyyat , Darkside From Tales , Ay işığı , Sıçrayış , Ridley Scott 1984 reklam və bütün MTV. 80-ci illərin gənc nəsli televiziya ilə böyüdü, onsuz da özü ilə qarışıqlıq quran bir vasitə. Bu uşaqlar daha çox təcavüz, daha çox təcrübə və tozlu köhnə valideynlərinin əyləncədən öyrəndiklərinin daha narahat bir şəkildə genişləndirilməsini istəyirdilər.
Disney + vasitəsilə şəkil
Ancaq Wanda buna sahib ola bilməz. Bu həqiqətlər daha çox bilinsə də, rahat yolları effektivliyi aradan qaldırmağa başladıqda belə, rahat yollarına sahib olmalıdır. Beləliklə, o, dolu yağışı ataraq ölmüş qardaşı Pietro, aka Quicksilver'i geri gətirir. İstisna ... onun alışdığı Pietro deyil. Aaron Taylor-Johnson əslən öldürülməzdən əvvəl onu MCU-da oynadı Avengers: Ultron Age . Wanda, sitcom kainatındakı insanlara varlığına işarə etdi. Ancaq Pietro qapını açanda gördüyümüz Taylor-Johnsonun üzü deyil. Bu Evan Peters Eyni zamanda Fox-a məxsus bu obrazı canlandıran X-Men Serial filmləri, ona komedik bir xarizma hissi bəxş edən gözə çarpan vaxt yavaşlayan sıralar X-Men: Gələcəyin Keçmiş Günləri və Qiyamət . Ancaq indi Disney Fox və Marvel-ə sahibdir. Buna görə də onun Fox versiyasından istifadə edirlər. Darcy Lewis ( Kat Dennings , hərəkətə qayıtdıqda) bunun üzərinə bir şapka asaraq Wanda “onu yenidən düzəldin” deyirdi.
Bu, yalnız Taylor-Johnson-a atılan qəribə bir meta-zarafat və ya şirkətin inhisarçı kölgəsi deyil. Yenə də Wanda, ağrılarını gizlətmək üçün televiziya sitcom formasını istifadə etməyə çalışır, yalnız televiziya sitcomunun bir sərhəd olaraq istifadə etmək üçün getdikcə daha ağrılı və təsirsiz hala gəlməsini tapır. Bu dövrün sitkomları geniş yayılmışdır izahat vermədən diqqət çəkən hissələri yenidən düzəltmək (ən uyğun WandaVision , Darrin Stephens in Sehrli ) və reytinq intriqa cəhdləri üçün şouların kainatlarının üstündən keçməklə ( Jetsons və Çaxmaq daşları ; Ailə məsələləri və Tam ev ). Hər iki hərəkəti eyni vaxtda çəkərək - köhnə, ölü biri üçün bu yeni Pietro, nəticədə kainatların üstündən keçərək - Wanda, sitcom-u dost tutmaq üçün hiperdrivedə çalışır. Və öz növbəsində, yeni Pietro təlxəkdir (Peters həvəslə 'sərin qonaq xarakteri' xətti oxumalarını çatdırır).
Ancaq Wanda getdikcə daha çox bilir ki, bu mübarizə davam edə bilməz. Əziz qardaşına baxanda da səhv etdiyini bilir, televiziya vəziyyət komediyası strategiyasının da rahat divandan çox dəmir taxta çevrilməsini. Gözləri ölüb - və tezliklə bu yola davam etsək, kimin öləcəyindən qorxuram. Nece ki çox xüsusi bir epizod üçün?
Bölüm 6 - “Tamamilə Yeni Halloween Spooktacular!”
Disney + vasitəsilə şəkil
Televiziya Halloween xüsusi 1990-cı illərin sonu və 2000-ci illərin əvvəllərində, hətta uşaqlar üçün nəzərdə tutulmuş olsa belə (xüsusən?) bir dönüş etdi. A Boy Dünyayla görüşür epizod, qəribə bir şəkildə qətlə yetirən bir kəsici nağılın içərisinə çevrilir. Simpsonlar davamlılığı pəncərədən çölə atır, əsas qəhrəmanlarını cildləməklə kifayətlənir, komediya yanacağı üçün sümüklərini və qanlarını əzir və bəşəriyyəti dərin səsli yadplanetlilərin köləsi edir. Və 31 Oktyabr mərkəzli proqramlaşdırma xaricində, dəhşət nümayişləri kimi uşaq proqramları Qaranlıqdan qorxursan? və Qaz tuluqları kimi sərgüzəştli kiçikləri məqsədli şəkildə travmatizasiya etmək üçün xüsusi dizayn edilmiş, eyni zamanda bəyənilən cizgi proqramları Batman: Animasiya Seriyası və Gargoyles müntəzəm olaraq gotik dəhşət, cinayət və dram dramlarını yetkin povest və estetikanın üstünə qoydu. Bütün bunlar, Nickelodeon və Cartoon Network kimi stansiyaların izləyicilərini sərt şoular ilə basdırdığı kabel televiziyasının partlaması və hər yerdə yayılması ilə qarşılıqlı əlaqədədir. Ren & Stimpy və çox açıq bir nəzarət olmadan Toonami bloku.
Bu dövrlərdə böyüyən uşaqlar üçün (mənim kimi), İranın Contra qalmaqallarından Körfəz müharibəsi şiddətinə, prezidentin seks qalmaqallarına, 9 dəhşətlərinə qədər dövrünün ultra televiziya travmaları ilə məşğul olan yetkin yaradıcılar tərəfindən çox şey atıldıq. / 11 yenidən Körfəz müharibəsinə şiddət. Yaradıcılar çırpınmağa, boğmağa, diqqəti yayındırmağa və uşaqların özünəməxsus sual, maye, yumşaq təsəvvürlərinə can atmağa can atırdılar. Epizod 6-da yer alan “Tamamilə Yeni Halloween Spooktacular!” Reklamı, gənclik illərimin hiperkinetik reklamları kimi hiss olunur, aqro gilasiya şəkli dəyişən və üz vuran estetikaya və münasibətlərinə qədər. Bunlar kimi hiss olunur Silver Surfer-esque Capri Sun reklamları ilə keçdi bu Hostes reklamının dəhşətləri . Ancaq bu, real həyatda olan zehniyyət səfərlərindən hər hansı birinin keçməyə cəsarət edə biləcəyindən daha da irəli gedərək, qəhrəman uşağımızın həddindən artıq qatıq paketini açmağı bacarmaması ilə sona çatdı ( Go-Gurt kimsə? ), ancaq bunun əvəzinə lənətə gəlmiş bir skeletdə əriyib ac və tək ölmək. Wanda nəzarəti itirir və nəticədə daha açıq dəhşətlərlə hamımız hesablaşırıq.
İşlərin sitcom tərəfində (çöldə və xaricdə bir dəhşət şousu olmaqla məşğul olmadıqda), WandaVision 90-cı və 2000-ci illərdə ilk dəfə təkkameralı formata uyğunlaşaraq oynayır. İndiyə qədər bütün sitcomları güldürmə izləri, üç divarlı dəstlər və teatr oyunlarına bənzər bir estetikə sahib çoxkamera kimi tərtib edilmişdir. Ancaq televiziya böyüdükcə, komediyaları belə kinematik və eksperimental hala gəldikcə, ən prestijli əsərləri kinematik təkkameralı formaya keçdi. Artıq gülüş izi yoxdur. Daha çox aktual dəst. Sinematik olaraq istədiklərini edə bilən ardıcıl konstruksiyalar. Və zarafatlar demək olar ki, Quicksilver-esque sürətində sıxılmışdı. Üstəlik, əvvəlki epizodlardan fərqli olaraq (xüsusən ‘80-ci illərdəki epizoddakı satirik cəhd), bu düşüncə əslində bu dövrdəki işçi sinfi problemlərini və proqramların mübarizələrini daha dəqiq, hətta bombardmanla əks etdirir.
Disney + vasitəsilə şəkil
Bu epizodun ən böyük toxunuşu, alt-qaya vurduğu “yaramaz bir mini DV kamerası ilə qaçmaq” başlıqlarından tutmuş “birbaşa kameraya danışan uşaq” ankerinə qədər ailə dinamikasını hiperaktiv, nəzarətsiz təsvir etməsinə qədər. 'Whoosh!' qamçı-panned kamera birdəfəlik zarafatlar hərəkət edir Ortada Malkolm . Bu şou 2000-dən 2006-a qədər FOX-da yayımlandı: İlk hissəsində yarıçılpaq nümayiş olundu Jane Kaczmarek Uşaqları, xüsusilə də başlıqlı Malkolmumuz qapını açarkən ( Frankie Muniz , Wanda’nın əkizləri kimi hər epizodda bizi gəzir), fəlakət yaratdı və utanaraq yaşadı. Təəccüblü alternativ zaman çizelgesi istifadə edən “Bowling” kimi digər epizodlar film çəkmə makrakçılığı, sürrealizm və əlimizi tutmaqdan imtina etmək üçün təcavüzkar bir isrardan daha rahat idi. Ortada Malkolm ailə sitcom formasını aldı və bacardığı qədər yeni bir endzone daxil qaçdı; bu həftə üçün borc almaq üçün mükəmməl bir oyun kitabı WandaVision .
Ümumiyyətlə, bu epizoddan bir çox “90-cı illərin sonları / 2000-ci illərin əvvəllərində FOX dəsti” alıram. O dövrdə, NBC kimi rəqib “Böyük 3” şəbəkələrində çıxan daha ənənəvi, davamlı komediya əsərlərindən fərqlənmək üçün ( Dostlar ), ABC ( Cimin dediyinə görə ) və CBS ( Bəli əzizim ), FOX qaza basdı, zərfi itələdi və mediaya doymuş üzlərimizdə qışqırdı. Bunny Greg ənənəvi uşaq dostu “kukla teatrı” formasını aldı və onu ədəbsiz, özünə bələd olan bir Hollywood satirasına çevirdi. Həyat üçün əsaslandırılmışdır səmimi bir yumor və təcavüz hissi ilə işçi sinfi ailəsinin təhlükələrinə daha da dərin və qaranlıq bir göyərçin. Andy Richter Kainatı idarə edir korporativ cəhənnəmə qapılmış bir insanın sürreal sərgüzəştlərini izlədi, kainatı idarə etmək istəyi. Gənə super qəhrəmanlar aldı və onları loopy, looney və absurd sürrealizm üçün hədəf etdi. Çox kameralı sitcom da Titus qəhrəmanlarının müntəzəm olaraq bir-birlərini (və bizləri) emosional cəhətdən məhv etməsinə imkan verən əsas qəhrəmanın şüuraltısının birbaşa ağ-qara təzahürlərini kəsərək formanı qırdı. Bu şouların itələməsi lazım idi və hamısının çəkildiyini hiss edirəm WandaVision Forması. Wanda bu forma itələyən toxunma daşlarından istifadə etsə də, Vizyon özünün bəzi itələmələrini edir və nəticədə niyyətlər üzərində ən açıq şəkildə narahat olan qanaxma ilə nəticələnir.
Son bölüm hadisələrindən sonra sevdiyi Wanda-dan şübhələnən Vizyon, uşaqları qorumaq himayəsi altında ailə birliyindən ayrılır. Tapdığı şey obyektiv olaraq dəhşətlidir. İnsanların melodiyanın kənarında, Wandanın sehrinə tam düşə bilmədiklərini, evliliyin bir döngəsinə qapıldığını, eyni 'Halloween bəzəyi' hərəkətlərini dəfələrlə etdiyini görür. Bir qadın tamamilə dondurulmuşdur, üzündən axan bir göz yaşı xaricində. Vizyon bütün bunları uyğun bir nüanslı dəhşət hissi, empati, kömək etmək istəyi ilə qəbul edir. Ancaq soundtrack bu açıq viranə müşahidəsi altında zippy və zany alt-rock-ska havalarını davam etdirdiyindən ətrafındakı televiziya formasından bunu təxmin edə bilməzdiniz. Bu kontekstlər və impulslar toqquşması epizodda bir-iki fərqli zirvəyə çatır. Vision ilə, Agneslə qaçmaq cəhdində qaldığında, onu 'mantıksız qonşusu, amma indi bir az acıqlı' vəziyyətinə qaytarmadan əvvəl.
Disney + vasitəsilə şəkil
Və Wanda ilə qardaşı Pietronu gördükdə (Peters yeni sahibdir) əyləncəli bu əsəbi 2000-ci illərin iş rejimi ilə) sürətlə və birdən-birə özünün ölü, vurulmuş, zomblaşdırılmış versiyasına çevrilir. Ancaq ona xəbərdarlıq edilməməsi kimi deyil. Solo ardıcıllığında, tez-tez Pietro ilə söhbət edərkən, bu dövrün yüngül, təkkameralı bir ailə dramatik zonasına şeylər çəkmək cəhdini hiss edə bilərsiniz. 7-ci cənnət və ya a Gilmore Girls (xüsusilə həmin şəhər meydanı sıralarında). Peters onunla istədiyi tonda danışmaq üçün “divarlardan kənar qardaş” enerjisini yığır, ancaq sualları aşağı salmaz. Əslində Wanda’nın öncüllüyünün həqiqətini pozmaq və ondan birbaşa nə istədiyini və bunu necə etdiyini soruşmaq üçün Pietro, Herb-As-Frankenstein və ya Vision’un özündən istəməyə dair bütün cəhdlər incə şəkildə bildirilir. Əvvəlki bölümlər bu anlarda gözə çarpan şəkildə pozuldu; burada, kamera hərəkətləri və xüsusən də soundtrack onu qəribə qəbul etməməyi ilə dialoqun yalnız bir hissəsidir. Wanda'nın bu 'pozuntular' a verdiyi cavabla da uyğundur; güldürür və çöp atdığımız birisi ilə “sərin olmağa çalışdığımız” şəkildə “onunla sərin” olmağa çalışır. Hamısını daha da məkrli edir.
Və sonra, sonunda Wanda artıq dayana bilər. Televiziya kainatını təkcə ölmüş ərinə təkrar iqlim vermək üçün deyil, başqalarını da öz yolunda mənimsəmək üçün genişləndirir. Və real dünya S.W.O.R.D. üzvlər (qandallı Darcy də daxil olmaqla; Dennings onu taxacaq 2 Broken Girls önümüzdəki həftə önlük?) birdən-birə özlərinin televiziya versiyalarına çevrildikdə, bu sakit üsyan sürüşmələrinin Wandanın nəzarətsizliyi ilə qarışıq olub, nəticədə 2010-cu illərin komediya zolağında görülən ən zahiri qorxunc səyahətlə nəticələnəcəyini düşünmək məcburiyyətindəyəm. Randall Parkı Jim Halpert rolunu təkrarlamaq kameraya baxaraq kömək diləyirsiniz? Yalnız spitballing.
Bölüm 7 - 'Dördüncü Divarı Sındırmaq'
Disney + vasitəsilə şəkil
İstəyirəm bu həftə hansı sitkomların dövrüdür WandaVision dalış? Etməli olduğunuz tək şey, ilk kredit mövzusunu dinləməkdir. Ritmindən akkord irəliləməsinə, ancaq fərqli melodik xətlərə qədər, Bölüm 7-nin mövzusu birmənalı şəkildə Ofis Bölümün başlığı, əl kamerası tərzi və səs mükəmməl Jim Halpert kamera obyektivlərinə baxan mövzu ilə yanaşı, bizi 2000-ci illərin ortalarından 2010-cu illərin əvvəllərinə qədər televiziya komediyası dövrünə qoyur.
hulu -da izləmək üçün nə göstərir
Bu müddət ərzində belə dəbdə olan “saxta sənədli” forma saxta sənədli filmdir. Həqiqi bir sənədli filmə təqdim etdiyimiz üslub xüsusiyyətləri - kameranı qəbul etmək, daha az rejimli kinematoqrafiya, daha əsaslı bir performans sahəsi - ssenari məzmununa yapışdırılıb, komediyanın hamısına “real” bir parıltı verir. Geniş və studiya tamaşaçısını təqdir edən ilk bölümdən çox uzaqdır və bunun üçün mükəmməl formadır WandaVision ölçüsü üçün cəhd. Wandanın etmək istədiyi şey bu qondarma həyatı - ərinin və qardaşının ölməməsi və Westview-də gözəl bir həyatı - 'reallıq' vəziyyətinə məcbur etməkdir. Mockumentary, təbii olaraq bunu edir. Əlcək kimi oturur, elədir?
Yaxşı, çalışır. Bu formada daha əsaslı, “prestijli” versiyalarından fərqli olaraq bu dövrdə gördük Ofis və ya Parklar və İstirahət (Hahnın xüsusilə qonaq rol aldığı; əvvəlcədən danışan başını kənara və obyektiv tırmanışlarını əzir), bu epizod tonda daha yüksək bir toxunuş hiss edir. Wanda ailəsinə və Olsen'in açıq şəkildə 'harried modern ana' tipinə sahib olması ilə özünüzə sahib olan bir cüt. Müasir Ailə riff (son başlıq şəklinə qədər WandaVision həmin kiçik şriftlə). Bu sitcom 2009-2020-ci illərdə ABC-də yayımlandı; əgər Ofis kiçik bir caz kombinatıdır, Müasir Ailə ilk 40 pop hitidir. Süni çağdaşlarından daha böyük, daha parlaq, daha cəsarətlidir, lakin yenə də müasir ailənin müxtəlif vəziyyətlərini satmaq üçün janrın danışan başlarının tortunu yeyir, kameralara baxır və digər 'orijinal tələ' lərini yeyir. Bu verilişdən bu qədər çox borc alaraq, Wanda ailəsini əvvəlki bir 'müasir ailə' kimi satmağa çalışır. Bəzi ailələr əvvəlki evliliklərdən qarışıq, bəziləri övladlığa götürülmüş uşaqları əhatə edir, digərləri bir şəhərin beynini yuyub bir dəstə ölü adamı diriltmək və yolunuza düşənləri məhv etməkdən ibarətdir. Hə?
Disney + vasitəsilə şəkil
Aydındır ki, səhvdir. Və Wanda bunu getdikcə daha çox anlamağa başlayır və ətrafındakı yerlərdə daha çox əks olunmağa başlayır. Yaşayış otağı çırpınmadan və əvvəlki epizodların hər cür dekoruna çevrilmədən sakit oturub mop edə bilməz. Dördüncü divar qırılır - və bir daha, dördüncü divarın sındırıldığını bir sitcomda yaşamağın növbəti təkamülünün bir hissəsi kimi istifadə etməyə çalışır. Ancaq onun kimi qalması üçün hər şeyə ehtiyacı var Müasir Ailə , 'həqiqət' in dərin motivasiyalı ifadəsi əvəzinə estetik seçim olaraq. Kameraya baxa və “danışan baş” anına sahib ola bilər, amma “kamera adamı” cəsarət edib şəxsiyyətini artırır və yenidən danışırsa, bu onun nəzarəti altında baş verə bilməyən həqiqətin, dərinliyin və muxtariyyətin qəbuledilməz bir qəbulu ( Digər tərəfdən, görmə, sadəcə çaşqınlıq çəkir və hər ikisi də lav mikrofonunu qoparıb yerüstü bom mikrofonuna çarpdı; məndən səsli bir səs çıxdı).
Ancaq epizod yalnız aldadıcı tropların alveri deyil. Açılış kreditlərini yenidən izləyin: Wanda'nın müxtəlif yazı tiplərində və müxtəlif quruluşlarda göstərilən müxtəlif təsvirləri, ABC-nin dini sitcomunun ilk kreditləri üçün ölü bir kopyadır. Xoş sonlar (2011-2013). Şou, heç vaxt şəbəkə yoldaşı qədər yüksək qiymətləndirilməyib Müasir Ailə , canlı hərəkət sitcomuna sürətli templi, cizgi filmi, zarafatla doymuş və ansambl mərkəzli bir enerji gətirdi; kimi çağdaş şoularda gördüyümüz bir üslub 30 qaya , İcma və Brooklyn Nine-Nine . Vision / Darcy B-hekayəsində bu enerjini çox alırıq; gerçəkliyə qayıtmazdan əvvəl Dennings-in bu siçovul zarafatlarını vintli televiziya tərəfdarı zəhmsiz inamı ilə məhv etdiyini görmək tamamilə xoşagəlməz bir şeydir. Bonusçuların sirkdəki yan personajları, piyada keçidindəki absurd vizual boşluqlar, sürreal reallığı inkar etməyən ağıl səsi işi, sadəcə şərh etmək - bunlar hamısı Tina Fey / Robert Carlock mühitin müəyyən prospektlərinə təsir. Üstəlik, zərif, zarafatlı hesab bu tip sitcomdan havada qaldığını hiss edir. Ekrandakı əşyalar gerçəkləşməyə başladıqda, bu axmaq hesab xoşbəxt inkarda mişarlanmağı davam etdirir və oğlan hər şeyə pis bir kənar əlavə edir.
Disney + vasitəsilə şəkil
Və hər şeyin pis bir kənarından danışmaq ... Həmişə Agatha idi! Bölüm, Hahn’s Agnes’in həqiqətən ultra güclü bir ifritə olan Agatha Harkness olduğunu söyləyənlər, badass və tamamilə dəhşətli bir bükülmə ilə başa çatır. Və Wanda ilə baş verən hər faciəli, qəribə bir şeyin iplərini çəkirdi (Hahnın köpəyi öldürdüyünü, sevinclə qaranlıqda məni öldürdüyünü etiraf etdi). Şou bunu necə göstərir? Əlbəttə ki, keçmişdən gələn bir partlayış ‘60-cı illərin sitcom teması ilə! Wanda bir kimi qurulmuş bir sıra ilə ürpertici zirzəmiyə girdikdən sonra Amerika Dəhşət Hekayəsi Dəst, komediyaların üstünə qoymaq əyləncəli bir paltar olduğu zaman, bir televiziya məkanında geriyə atlayırıq. İstirahət edən şoular Addams ailəsi və Munsters (özlərini qəribə, fövqəltəbii ailələrə, digərlərinə bükülmüş bir dünyada yaşamağa çalışanlarla əlaqəli göstərir), bu xırda kiçik açar havası bizə Agathanın şərinin dibsiz hüdudlarını göstərir.
Wanda'nın televiziya formasının, çirkin həqiqət kənarlarda gəmirdiyinə baxmayaraq, ona zilləməkdə israrlı olduğunu görmək narahat idi. Agatha eyni hiyləni çəkəndə açıqca mənfur olur. Budur yeni gözlü Monikanın bir şey edə biləcəyini ümid edirəm; axı, demək olar ki, TV tariximiz tükənmək üzrədir!
WandaVision İndi hər cümə yeni bölümləri ilə Disney + -də. Hər yeni bölümdən sonra bu məqaləyə yenidən baxın WandaVision televiziya janrının təsirlərinin son tədqiqatlarını görmək!