Andy Serkis, Matt Reeves ilə İşləmək, Motion-Capture Texnologiyasındakı İnkişaflar və Meymunlar Planetinin ŞƏHƏRİNİN SƏFƏRİNDƏ DAHA FƏALİYYƏT
- Kateqoriya: Müsahibə
2011-ci ilin yazının ən yaxşı (və mütləq ən təəccüblü) popkorn filmi idi Meymunlar Planetinin yüksəlişi . Əksər tamaşaçılar yaxşı istifadə olunmuş materialdan ümumi bir şəkildə yenidən işlənməsini gözləyirdilər, amma rejissor Rupert Wyatt bizə ağıllı, düşüncəli və olduqca faciəli bir fantastik macəra bəxş etdi. Andy Serkis hərəkəti ələ alan meymun Sezar kimi şounu oğurladı və möhtəşəm performansı bir çoxunun Oscar üçün namizəd göstərilməli olduğunu söylədi. Filmin dünyadakı uğurundan sonra Foxun davamı ilə irəliləməsi heç də təəccüblü deyildi və keçən yay prodakşının New Orleans-da çəkilişləri zamanı çəkilişlərdə bir fasilə zamanı Serkis ilə qrup görüşməsində iştirak etməli oldum.
Müsahibə zamanı Serkis filmin harada başladığı, Sezarın qəbiləsi və sağ qalan insanla əlaqəsi, Sezarın ailə həyatı, hərəkət tutma texnologiyasındakı inkişaflar, meymunların dili, Matt Reeve-lə işləmək, digər aktyorların roluna qatılmasından danışdı. meymunları canlandırmaq, məkanda film çəkmək və daha çox şey. Əgər səbirsizliklə gözləyirsənsə Meymunlar Planetinin Şəfəqi , bu Andy Serkis müsahibəsini çox sevirsən.
Görməmisinizsə müsahibəyə gəlməzdən əvvəl Meymunlar Planetinin Şəfəqi treyler, əvvəlcə izləyərdim:
ANDY SERKIS: Bəli, əlbəttə. Yəni sonunda Meymunlar Planetinin yüksəlişi virusun ələ keçirdiyi vəziyyətdə qaldıq və insanlığın böyük bir təhlükə altında olduğu təəssüratını aldıq, bu da olur. Beləliklə, virus yayılır və dünya əhalisinin təxminən 90% -inin bu virus tərəfindən məhv edildiyini xəyal edirik, ancaq insanların sağ qalan cibləri var. Hekayəmizin davam etdiyi yer budur ki, Sezar meymunları Muir Woods-a aparıb və orada 1000 ilə başlayan və indi təxminən 2000 meymun tutumuna çatan bir cəmiyyət yaratmışdır. Filmin başladığı yer virusdan təxminən on il sonra, son filmin bitməsindən sonra və son iki ildə - səkkiz il keçdi və insanların meymunları tərəfindən şəhərdə ara-sıra görüşlər oldu San-Fransisko. Müxtəlif işıqları və yanğınları görə bilirdilər, sonra meymunlar son iki il ərzində cəmiyyətlərini qurarkən insanların sağ qalıb-qalmadığından əmin olmadıqlarını anladılar.
Beləliklə, hekayəmiz həqiqətən başlayır - Sezar dünyası və bu meymunlarla nə etdikləri ilə tanış oluruq. Cəmiyyət, dildən istifadə edərək texnoloji olaraq necə inkişaf etdi. Fərqli meymun növlərinin hamısını galvanizləşdirmə üsulu kimi işləyən şeyləri həqiqətən necə tapmağa çalışdığını, eyni zamanda insan kimi yetişdiyini, insanlıq haqqında ən yaxşı şeyləri ekstrapolyasiya etməyə çalışdığını və bunu necə meymun dünyası, eyni zamanda həqiqətən onun içinə düşmək və özü üçün bir meymun olmağı öyrənmək. Beləliklə, bu, həqiqətən addım atmağımızdır. Bu olduqca inkişaf etmiş bir cəmiyyətdir. Qaydalar var, yaşayış qaydaları və etik qaydalar var. Dil, əlbəttə ki, Sezarın uşaqlıqda tərbiyə etdiyi bir şey olan imza birləşdirməsidir, hırıltılar və jestlərin, həmçinin danışmağın və sözlərin birləşməsidir. Yəni əslində növbəti mərhələyə keçməklə əlaqəli çox maraqlı hissələrdən biri bu dilin miqdarı və dilin necə istifadə edilməsidir; dilin gücü və fərqli meymunların bunu necə istifadə etmələri. Çünki açıq bir şəkildə indi yeni bir nəsil var. İndi kompüterdən necə tez istifadə etməyi öyrənən uşaqlarımız kimi imza atmağı öyrənəcək bir sonrakı nəsil meymunları var, sonrakı nəsil də meymunlarla eynidir, gənclər imza və danışıqdan daha ustadırlar.
Beləliklə, hekayə həqiqətən başlayır, istəsəniz təhrikedici hadisə, birdən-birə öz ərazilərinə girən kiçik bir insan qrupunun - Jason Clarke-in canlandırdığı Malcolm adlı bir personajın və bir qrup insanın gəlməsidir. meymunlar niyə orada olduqlarına əmin deyillər. Meşədə, yağış meşələrində, insanlar üçün bir qədər güc təmin edə biləcək bir bəndi tapmaq üçün orada olduğunuz açıq şəkildə ortaya çıxır. Fərqli cavablar var, meymunların fərqli cavabları var. Sezar padşahdır və buna rəhbərlik edir və çox təbii bir nüfuza və təbii bir rəhbərliyə sahibdir. O, şah padşahı deyil, çox meymun meymunudur. Düşüncə tərzində bərabərdir.
SERKIS: Yəni Sezarın bu hekayədəki Cornelia adlı bir ortağı var və bir müddətdir birlikdədirlər. İnsan illərində on beş yaşlarında olan River adlı bir oğlu var və sonra hekayə gedərkən, hekayənin əvvəlində, arvadı bir körpə dünyaya gətirir. Yəni yeni nəslin başlanğıcıdır. Əsasən Sezarın bu boyu gəzintisi, insanın gəlib ərazilərinə gəldikdən sonra onlarla necə davranacağını seçmək məcburiyyətində qalması baxımından çox mürəkkəb bir daxili vəziyyətdir. İstər onları rədd etsin, istər sağ qalan insanlarla bir anlaşma qurmağa çalışsın, meymunları yerə endirdikdə çox tez başa düşür - bu çətin bir tarazlıqdır, çünki bir tərəfdən özünə baxmalı və qorumalı, ancaq digər tərəfdən insanların mübarizə apardığını və həqiqətən mübarizə apardıqlarını görür. Böyük dərəcədə əziyyət çəkirlər. Jason Clarke'nin Malcolm adlı canlandırdığı bu bir personajla əlaqə yaradır. Yaşadıqları vəziyyətin bir fəlakət olduğuna hər iki tərəfdən bir hörmət və anlayış var. Əvvəlcə insanın hubrisləri tərəfindən gətirildi, meymunlar bununla məşğul oldular və indi Sezarın nəzərindən bir həyat qurmağa çalışırlar. Doğrudan da, insanlara necə imkan verə biləcəyini düşünməyə çalışır - insanların sağ qalmasını, məhv olmasını istəmir, ancaq meymunların dinc və təhlükəsiz yaşamasını istəyir. Yəni bu çətin bir tarazlıqdır. Ailə hekayəsi, on beş yaşında bir oğlanının, bir gəncin, ətrafa çıxan, mantiya götürməyi və lider olmağın məsuliyyətini öyrənməyi bacardığı üçün olduqca mürəkkəbdir. Atasını seyr edir və atasını mühakimə edir və atası onu mühakimə edir. Bu fəsadların hamısı var, bunlar Sezarın nə ilə qarşılaşması lazım olduğu film boyunca səyahətdə daha da şiddətləndi. Bəli, böyük bir şey var - bu, a kimidir Xaç atası film. Bu, Don Corleone və Sezar kimi bir rejim yaratmağın siyasi cəhətdən çətin başlanğıcının bütün hiylələrinin öhdəsindən gəlməsi kimi Sezar.
Siz danışırsınız Xaç atası və düşünürəm ki, hamımız sizi ifaçılıq sənətinə öncülük edən Xaç atası kimi görürük. Bunu çoxdan edirsən, bir növ ön plana çıxarırsan. təkcə özünüz deyil, texnologiya və bunun performansınıza necə təsir etdiyini öyrəndiyiniz bəzi şeylərdən bəlkə də bir az danışa bilərsinizmi?
SERKIS: Yəni texnologiya artıq o yerə çatıb ki, artıq iki şey yoxdur, performans tutma və necə istifadə olunur, ümumiyyətlə film sənayesində istifadə və aktyor cəmiyyəti tərəfindən necə qəbul edilir? indi böyük dərəcədə. Mən rejissorluq edirəm Heyvan təsərrüfatı , bu yaxınlarda əyalətlərə getdik və böyük bir kastinq seansı etdik. Deməklə müqayisədə, üç il əvvəl tanış olduğumuz, proyektdə iştirak etmək istəməyən bir aktyor yox idi. Əsasən əla bir layihə olduğu üçün, amma bir aktyorun performansını avatara çevirmə üsulu olaraq performans tutmağı və əslində bu cür texnologiyanın daha şəffaflaşdığını başa düşdüyünüz üçün, sadəcə təmiz aktyorluğa qayıtmaqdır. Bunun böyük bir anlayışı var. Vizual effektlər üzərində əsl performans ələ keçirənlər, son on dörd ildə açıq bir şəkildə münasibət qurduğum Weta kimi sona çatır, performansı müdaxilə etməkdə və gündə tutulanlara hörmət göstərməkdə fövqəladə dərəcədə yaxşıdır.
Rejissorlar performans tutma texnologiyasına bir çox fərqli şəkildə cavab verirlər. Əlbətdə ki, onu zinətləndirə bilər, qıra bilər - ehtiyatlı deyilsinizsə performansı poza bilərsiniz. Yoxsa Rupert Wyatt və Matt Reeves kimi gün ərzində göstərdikləri tamaşalara hörmət etmək istədiklərini edə bilərsiniz və bu, bunun vizual effektləri, əslində rəqəmsal kostyum deməkdir. və makiyaj. Bir aktyorun nöqteyi-nəzərindən belə düşünmək lazımdı, çünki sən rolun müəllifi deyilsən, tamaşanın müəllifliyi o anda rejissor və digər aktyorlarla birlikdə olur və bu belə deyil ' başqa bir yerdə olmur. Beləliklə, o an gəlməsəniz, orada baş verən o drama yoxsa, bunu saxta edə bilməzsiniz, əlavə edə bilməzsiniz. Həqiqətən təmiz bir şəkildə işləmək və bu texnologiyanı istifadə etməyi seçsəniz, vizual effektlərlə edə biləcəyiniz bir şey deyil. Beləliklə, texnologiya və yol baxımından həqiqətən heyrətamiz bir trayektoriyadır - bu filmdə bu günə qədər bəlkə də ən iddialı performans çəkmə filmi olduğunu söyləyərdim. Daha çox Şəkil , daha çox Hobbit , həqiqətən bir şeydən daha çox, çünki çox yer çəkilişi var. Hər şey yerdir, çox az iş var, buna görə çətin şəraitdə çöldə çəkirik. Vancouverdə olduğumuz zaman hava ilə qarşılaşırıq, dondurucu soyuq idi, hər gün yağış yağırdı. Kameraları ağaclara yerləşdiririk və geniş əraziləri əhatə edirik. Yenidən prosesin arxa tərəfinə kömək edən üz ifadələrini çəkmək üçün inanılmaz şəkildə quraşdırılmış kameralarımız var. Son layihədə yaşadığımız canlı markerlər olan bu markerləri taxıram, amma onlar bir növ təmizlənir və həqiqətən daha praktik olurlar. Qırmazlar. İndi hər şey çox güclüdür. Sistem çox güclüdür.
Aydındır ki, bu film ilk filmdən on il sonra baş verir, dilin işarə dili baxımından nə qədər inkişaf etdiyini necə müəyyən etdiniz, xırıltılar. Aydındır ki, bu başlanğıc ilə 68-ci illərə bənzədikləri zaman arasındadır Meymunlar Planeti insanlar kimi danışdıqları yerdə.
SERKIS: Tam olaraq.
Balansın harada olacağını necə başa düşdün.
SERKIS: Əslində Matt Reeve-in üzərinə götürdüyü və Dylan [Clark], prodüser və bizim çəkməyimiz əslində. Bir qrup kinorejissor və aktyorlar olaraq birlikdə gəldik. Performans çəkmə texnologiyasından istifadə edərək oynadığım bütün hissələrin ən incə və ən çətinidir. Bu mərhələnin əslində baxımından ən çətin olduğunu düşünürəm - Gollum kimi bir xarakter alsanız, Gollum danışır, orada heç bir problem yoxdur. Kong danışmır, amma ünsiyyət qurur. İlk filmdəki Sezar, səssiz səsləndirmələrdən istifadə edərək ünsiyyət qurdu, eyni zamanda inkişaf etmiş bir zəkaya sahibdir və işarə dili ilə əlaqə qurur. Bununla çox incə bir tarazlıq var, çünki danışma var. Aydındır ki, son filmdə Sezar bir-iki kəlmə deyir və çox təsirləndi, amma bu- Matt çox tullanmaq istəmədiyinə görə çox və çox israrlı idi. Bu on illik dövr, demək istədiyim kimi, tapmaq, dil tapmaq, dilin gücünü tapmaqdır. Buna görə təkamülün bu hissəsini əldən vermək istəmədi, çünki bu bir şəkildə ən maraqlı hissəsidir. İntellektuallaşmağı bacardıqdan sonra, Sezarın, məsələn, Maurice ilə fəlsəfi şəkildə müzakirələr aparması üçün, demək olar ki, əvvələ qayıtmısınız və bu filmdəki olduğumuz mərhələ deyil. Çətinlik - dialoqun emosional olaraq idarə olunduğu səhnələr olduqda və ya ifadə tərzinin emosional olaraq idarə olunduğu zaman, daha asandır. Yansıtıcı anlar olduqda, düşünmək, düşünmək və ya bir problem haqqında düşünmək və ya intellektuallaşmağa çalışmaq anları olduqda, bu böyük problem olmuşdur.
Meymunlar üzərində apardığınız araşdırma barədə danışa bilərsinizmi və son filmdən bu filmə qədər davam etdirdinizmi?
bir nömrəli film indi çıxdı
Meymər camaatı Sezarın insanlara mərhəmət göstərməyinə qarşı üsyan qaldırması nə qədərdir?
SERKIS: Bu, çox maraqlı bir sual, açıq-aşkar çox şey vermədən, bu filmin böyük bir hissəsindən bəhs edən şey, buna reaksiyalar. Çünki bəziləri inanırlar ki, əsasən müxtəlif gediş yolları var. Hər kəs Sezara bir lider kimi hörmət edir və bu təbii nüfuza sahibdir, lakin buna baxmayaraq qrup daxilində də səhv olduğunu düşünənlər olacaq və onu tamamilə dəstəkləyənlər olacaq. Beləliklə, hekayə barədə sizə çox şey demədən, həqiqətən Sezar üçün çıxılmaz vəziyyətdir.
SERKIS: Bu hekayənin tamamilə özəyidir, bəli. Bu bir anlayış və tanınmadır və günün sonunda, bir məcaz olaraq, biz iki fərqli növük, amma əslində ikimiz də digərinin ehtiyaclarını, istəklərini və istəklərini tanıyırıq. Orijinal filmlərdə olduğu kimi, bu hekayələri bu qədər güclü, alleqoriya, yarı siyasi edən budur.
James Franco'nun xarakterinə geri çağıran bir səhnə olduğunu eşitmişik, evinə və ya başqa bir şeyə baş çəkirik, əvvəlki əlaqəni tanımaq sizin üçün bu qədər vacib idimi?
SERKIS: Bəli, bəli. Hələ o səhnəni çəkməmişik, amma səhifədə çox gözəldir. Fikrimcə, oynamaq qeyri-adi bir şey olacaq.
Matt Reeves-in indiyə kimi rejissorluğunu necə təsvir edirsiniz?
SERKIS: Matt fövqəladə bir rejissordur. Bu layihənin nə qədər iddialı olduğunu kifayət qədər ifadə edə bilmərəm və o, yalnız bunun öhdəsindən gəlmək və filmin çəkilişlərini almaqla kifayətlənmir, eyni zamanda aktyorların araşdırması üçün fövqəladə bir yer yaradır və bu əsl nadir bir şeydir. Rupert Wyatt kimi, Rupertin performans və bu anları tapmaqla bağlı israrlı olduğu şəkildə. Bunu yalnız belə bir proyektdə bunu istəyən və bunun üçün tamamilə atəş açan bir rejissorunuz varsa edə bilərsiniz. Buna görə Matt ətrafdakı bütün təzyiqlərlə birlikdə aktyorların hər səhnənin əsas dramını tapması üçün yer yaratmaqda fantastikdir və üzərindəki zaman təzyiqlərini nəzərə alaraq çox böyükdür. Əslində bunu gözəl edir.
Bu gün çəkdiyiniz səhnədən bizə danışın.
Sözsüz ki, rol həqiqətən qeyd olundu, köməkçi aktyor namizədliyi və hər şey üçün bir hərəkət var idi. İnsanlar bu xarakteri və etdiyiniz işi sevirlər. Filmin davamı üçün gələcək rolda özünüzü daha inamlı hiss edirsiniz? İnsanların bu oğlanı daha çox görmək istədiklərini bilmək üçün bir az təkan varmı?
SERKIS: Bilirsiniz, mən xarakteri çox sevirəm. Onu ilk filmdə oynamağı çox sevirdim. Gözəl yazılmış bir ssenari, o ilk film və xarakterin trayektoriyası, onu bir körpədən bir gəncə qədər bir gəncə qədər oynamasının yolu və böyüməsi və bütün ağırlaşmalarla yetkinləşməsi idi. Bəli, çox böyük bir rol oynadı. Yenə də daha mürəkkəbdir. Bir çox cəhətdən o qədər yaxşı yazılmışdı ki, əslində çoxu səhifədə idi, halbuki bunun çoxunu tapmaq məcburiyyətindəyəm. Həqiqətən incə səhnələr və incə anlar var, belə ki, aktyorluq problemi kimi bu daha böyükdür. Bəli, bu rolu oynamağı sevirəm, rolu yenə ləzzət alıram Mən də belə böyük aktyorlarla işləyirəm. Həm insan, həm də meymun kimi heyrətamiz bir aktyor heyətimiz var.
Uşaqlar, çəkilişin otuz bir günüdür, insanları görməsi üçün həqiqətən çıxdığınızı və filmə çəkilmək üçün həqiqətən həyəcanlı olduğunuzu düşündüyünüz onsuz da nə çəkdiniz?
Həm də ətraf mühitə, yağış meşələrinə də toxundunuz.
SERKIS: Bəli, filmin açılışı meymun dünyasında qurulur. İnsanların artıq mövcud olduğuna inanmırsınız. Yalnız meymunların bu ütopiyanı yaratdığını düşünürsən. Həqiqətən də ilk qarşıdurma səhnəsi olduqca güclüdür. İnsanlar ətraf mühitə gəldikdə, bu olduqca güclüdür. Yəni əslində bunun olduqca sərin olduğunu düşünürəm.
Bu, spoyler ərazisinə girə bilər, ancaq Jason ilə aranızda çox ürəkli bir an kimi görünən bir fotoşəkil gördük, ikiniz də bir-birinizi qucaqlayırsınız, deyəsən dost və hörmət kimi bir anlaşma əldə etdiniz, danışa bilərsiniz Jason ilə işləmək və aranızdakı dinamik?
SERKIS: Bəli, Jason həqiqətən bir nəfərdir, performans ələ keçirməyi çox sevir və tamaşa tutma rolunu oynamasa da, tamamilə alır. Beləliklə, bir-birimizin əksinə hərəkət etdiyimiz zaman yalnız qəhrəmanlarımızı oynayırıq və o, həqiqətən, hər çəkilməsinə 150% verir. Həqiqətən meydan oxuyur - bir-birimizi itələyirik deyə düşünürəm və hər görüşdə 100% bir-birimizin yanındayıq və həmişə aktyorlarla bunu bacarmırsınız. Həqiqətən hamısı xaricindədir, hər addımda buna tamamilə inanır və bu çox canlandırıcıdır və bilirəm ki, mən də onun üçün eyni şeyi edirəm. Onunla işləməyi sevirəm, dəhşətlidir.
qarışqa adam və arı sonu krediti
Meymunların seçmə prosesinə nə dərəcədə cəlb olundunuz?
Toby bu qrupla ilk dəfə sizinlə görüşmək barədə danışmışdı.
SERKIS: Tamam. Bu sırada Koba oynayan Toby Kebbell içəri girdi və parlaq idi. Tamamilə heyrətamiz idi və açıq şəkildə bu rolu istədi. Beləliklə içəri girdi və düşünürəm ki, o, buna çox hazır deyildi - bir aktyorun dərhal fiziki cəhətdən başlamağa və içəri girməyə başlamasını gözləmək bir qədər hündür bir əmrdir, amma tamamilə zehni və fiziki cəhətdən hazır gəldi. Gəldim və onu tutdum, mən də onu tutdum (gülür) və biz buna can atdıq. Mən onu həqiqətən itələdim və cavab verdi. Onun bu hissə üçün uyğun insan olduğuna dair heç bir sual yox idi.
Niyə onu daha yaşlı bir rol üçün bir gənc kimi atdın?
SERKIS: O, sadəcə haqlıdır - performans tutmaqla bağlı fantastik şey budur ki, əslində nə yaşda olmağınız vacib deyil və xarakterin emosional mərkəzinə qoşula bildiyiniz müddətcə fiziki olaraq bunu edə bilərsiniz, yuxarı və ya aşağı oynaya bilərsiniz. Heç bir şəkildə görünüşünüzdən asılı deyil. Roldakı bir enerjini, xarakterə daxili həyatı gətirə bilərsiniz ki, bu da mütləq xarakterə bənzəməməsi və ya uyğun yaşda olması lazım deyil. Bu medianın ən gözəl tərəfi budur ki, nəql etməyə imkan verir. Hər hansı bir xarakter ölçüsündə oynaya bilərsiniz, öz növlərinizi oynamağınız mane olmur.
Xüsusi rol üçün seçmə olubmu?
hal -hazırda netflix -də izləmək lazımdır
Rupert artıq burada deyil, James Franco artıq burada deyil, siz bir növ idarəedərsiniz Meymunlar Planeti indi franchise. Orijinal seriallara fikir verirsiniz? Bunu hər şeyin sonunda bir yerə düzələcəyi bir şəkildə izləmək fikri varmı?
SERKIS: Bəli, mənə bu böyük fürsət verildi və Matt və Dylanın nöqteyi-nəzərindən düşünürəm ki, mənim fikrim - məsələn, zamanın bu nöqtəsində necə danışdıqları, Sezarın necə yetişdiyi barədə - danışdıq hekayə və ssenarinin inkişafı, əlbətdə orada girişim var idi, çünki xarakteri bilirəm deyə düşünürəm. Bir növ son filmin hara getdiyini bilirəm, çox şey vermədən, nə olacağını geniş mənada bilirəm.
Bu filmin xaricində?
SERKIS: Bəli.
Hər yaşda oynaya bilmək barədə bir dəqiqə əvvəl dediklərinizə qayıdaraq, Rody McDowall-un Sezarın atasını oynadığı yerdə edə biləcəyini edə bilərsiniz.
SERKIS: Tamamilə doğru.
Sezar nəslini oynaya bilərsən.
Olar?
SERKIS: Yaxşı, demək ... bilirsiniz [Gülür]. Bu əla şeydir. Başqa bir şey, bilməlisən ki, bunun üzərində başqa böyük meymun ifaçıları var. Terri [Notarius] ilə hələ tanış olub-olmadığınızı bilmirəm.
Bəli.
SERKIS: Terry-nin fövqəladə və Karin [Konoval] və digər bütün uşaqlar. Ancaq Terri fenomenaldır. O, fövqəladə bir məşqçidir, fövqəladə bir insandır və bu mövzuda Rocket rolunu oynayır. Bununla yanaşı bilməli olduğunuz şey budur ki, sona çatdıqda, son filmdə olduğu kimi, bu filmdə görünməli olan daha 2000 meymun var, buna görə kimsə bu meymunları oynamalıdır. Atriumda olduğu kimi, son filmdəki ziyarətgahda itələmə gələndə sona çatdı, əsasən Terri və mən bütün digər obrazları yaradan hərəkət çəkmə mərhələsində qaldıq. Terri əslində çoxundan çoxdur. O, sadəcə çox dəyərləndirilməyib, dəyərləndirilməyib, sənayedə inanılmaz dərəcədə dəyərli olduğunu söyləyə bilərsən, amma əlbəttə ki, bu işin böyük bir hissəsi kimi qeyd olunmalıdır. Bütün ansambl səhnələrində yalnız öz xarakterinə baxmır, meymunları və səhnələrə necə böyük ölçüdə uyğunlaşdığını çəkir. Mattin çox işi var, ona görə də böyük rol oynayır.
Şübhəsiz ki, ifaçılıq performanslarınız üçün kifayət qədər tanınmış bir aktyor olaraq, akademiyanı və aktyor loncalarını tanımasına çalışmaq üçün bir az daha ehtiraslı və ya qətiyyətli olursunuz? Tamaşalar rəqəmsal aksesuarlar olmadan ekranda görünən hər kəs qədər eyni dərəcədə güclü və vacib olduğundan, onları daha çox tanımağın üçün nə qədər ehtiraslısınız?
SERKIS: Güman edirəm ki, səhvən bunun sözçüsü oldum, çünki yəqin ki, bu cür kostyumlarda başqalarından daha çox insan saatı keçirmişəm, amma heç vaxt istəməzdim - məcbur etdiyimi düşünməkdən nifrət edərdim - Mən bunu sadəcə mükafat olaraq itələmək fikrində deyiləm. Mütləq həlledici olduğunu düşündüyüm və müjdəçi olduğum şey bunun nə olduğunu başa düşməkdir, çünki mənim üçün bu, son illər ərzində əsl problem oldu. İnsanlar yenə də yanıma gəlir və 'Yəni Gollumun səsini etdiniz? 'Və mən gedirəm,' Xeyr Gollum'un səsini etmədim, Gollum'u oynadım. ' Yoxsa kapitan Haddokun səsini içəridə etdin Tintin və mən gedirəm, 'Xeyr, bu əslində doğru deyil.' İnsanlar burada nə etdiyimizi tam başa düşdükcə kabinələrdə dayanan və rol üçün səs almaq üçün bir neçə ayda bir neçə saat işləyən insanlar deyilik. Kostyum və makiyajda olan insanlar qədər rolu tam yaşayırıq.
Bəli, mənim üçün vacibdir, performansın ələ keçirilməsi tamamilə başa düşülür. Və bunun olduğu sübut olunur. Artıq son meymunlar filmindən belə ona bənzər bir damğa yoxdur. Aktyor roluna getdiyim zaman çox davam etdi Heyvan təsərrüfatı insanlar bu barədə danışmırdılar, sadəcə 'Oh nə etmək yaxşı bir yoldur Heyvan təsərrüfatı . ' Beləliklə, texnologiyanın nə olduğu ilə başa düşülməsinin vacib olduğunu düşünürəm, bu da aktyorların performansını qeyd etməyin başqa bir yolu. Film kameraları var, performans yazma kameraları var. Film kameraları canlı aksiya aktyorlarını çəkir, performans tutma kameraları performanslarımızı çəkir, hamısı eyni anda baş verir. Bu belədir.
Bütün bu çəkilişlərdə, yerlərdə olmaq, digər aktyorlarla birlikdə orada hərəkət etmək kimi bir şeydən fərqli olaraq bir aktyor olmaq sizin üçün nə qədər yaxşı idi? Tintin səsli bir səhnədə olduğunuz və gündəliklərə baxmaqdan başqa heç bir mühit görmədiyiniz?
SERKIS: Əslində bu doğru deyil, çünki faktiki olaraq ətrafı virtual olaraq görə bilərsiniz. Direktorun etdiyi kimi bir monitora baxırsınız. Səhnədə bir dəst tel tel çərçivə nümayişi olacaq, amma əslində monitora baxdığınız zaman kapitan Haddok və Tintini görə bilərəm, buna görə ağlınız işə başlayır və zehni GPS növünüz bu virtuallığı yaradır yaşadığınız reallıq və real dünya. Bu sənətkarlığın yalnız bir hissəsi, zənnimcə, necə istifadə edəcəyinizi öyrənirəm. Bəzi aktyorlar bunu tapır, ilk dəfə etdikləri zaman çox çılpaq hiss edirlər, çünki rekvizit almağa alışdılar, kostyum almağa, makiyaj etməyə alışdılar, etmək üçün ayaqqabı var xarakter müəyyən bir şəkildə hiss edir. Kostyumunuzu seçmək üçün bu, aktyorluq prosesinin vacib bir hissəsidir, bununla sizdə belə yoxdur, buna görə başqa yollarla etməlisiniz. Bu şeyləri zehni olaraq qurmalı və həqiqətən fərqli yollar tapmalısan. Dediyim kimi, bu, hər hansı bir aktyor üçün bir şey üçün daxili həyat yaratmaq və performansınızın avatarla necə kalibrləndiyini bilmək üçün böyük bir problemdir. Həm marionet, həm də kukla kimi olmaq, maska işi və ya kukla oyuncağı kimi. Xarakteri həyatla aşılayırsınız və bir növ, heç bir şəkildə fərqlənmir, digər yollarla isə performansınıza bir növ üçüncü göz, nə ilə etdiyinizin fərqinə var. avatar.
Bütün canlı çəkilişlər ilə performansı doldurmaq üçün daha sonra edəcəyiniz şeylər arasında davamlılığı təmin etmək üçün bu filmlə fərqli bir şey edirsiniz? Bilirəm ki, bəzi insanlar 'x' götürmək, bu düşüncə, bu kimi şeylər haqqında qeydlər aparırlar.
SERKIS: Xeyr, əslində deyil. Güman edirəm ki, bunu çox vaxt keçirdim, etdiyimiz zaman necə geri çəkiləcəyimi bilirəm King Kong Naomi Watts ilə Ann Darrow və King Kong arasındakı bütün səhnələri oynayaraq dörd ay kameradan keçirdim, sonra hər səhnəni səkkiz həftə boyunca bir hərəkət çəkmə mərhələsində təkbaşına getməli oldum. Duygusal yaddaşınızı səhnələrdə yaşadıqdan sonra əzələ yaddaşınız geri qayıdır. Mənim üçün bu prosesin bir hissəsidir, buna görə də bununla bağlı heç bir problemim yoxdur, amma indi çəkə bilmək və əslində yalnız bir dəfə çəkiliş meydançasında çəkiliş etmək lazımdır. Buna bənzər bir şey yoxdur, o anda özünlə başqa bir aktyor arasındakı əsl əlaqə və o anda duyğusal bir şəkildə mismarlanma - buna bənzər bir şey yoxdur.
Performans çəkmə texnikasının gələcəyi barədə bir az danışa bilərsənmi, bir neçə ildən sonra özlərinin daha gənc versiyalarını oynayan aktyorları görmək mümkün olacaqmı?
SERKIS: Əlbətdə. Yəni bu, indi baş verir. Aydındır ki, filmlərdə getdikcə daha çox şey görürük. Performans ələ keçirməsi əslində bütün mediada izah edən yeni nəsil hekayəsində olduqca vacib bir vasitədir. Bu, video oyunlarla, interaktiv filmlərlə, bununla 3D, rəqəmsal məzmunla, nə düşünürsən. Yalnız filmlər üçün deyil, canlı teatr üçün də çox vacib bir məkanda oturur. Artıq bir balet şirkətinə markerlər qoya bilərsiniz və onlar ifa etdikləri zaman ekranlarda real vaxt avatarlarını və ya rok qruplarını proyeksiya edə bilərlər. Beləliklə, hekayə izahı üçün yüzlərlə tətbiq və istifadə var. Beləliklə, bir çox cəhətdən insanların necə istifadə etmək istədikləri baxımından hələ başlanğıc mərhələsindədir. Əminəm ki, on il ərzində 3D xarakterli proqnozlaşdırılacaqsınız, hətta indi də baş verir, real vaxtda proqnozlaşdırılan 3D simvolları görə biləcəyiniz studiyamda üzərində işləyirik. Film sənayesində ən başlıcası, real vaxtda üz tutmasıdır, ona görə də əslində real vaxtda bir performansı ələ ala və sonra dərhal yayımlaya bilmək, həqiqətən bu anda hər şeydir və baş verir, baş verməyə başlayır. İstifadə olunan hər növ tətbiq var. Rəqəmsal dirilmə, film ulduzlarını və ya məşhurları və ya tarixi şəxsiyyətləri həyata qaytardığınız yer olaraq bilinir. Bunun üçün çox, çox maraqlı və fenomenal dərəcədə həyəcanlı bir vaxtdır.
Kimin içində oynayacaqsan Heyvan təsərrüfatı yoxsa sadəcə onu idarə edirsən?
SERKIS: Mən onu idarə edirəm və bəlkə də orada rol oynayıram [gülür].
Film necə inkişaf edir, yaxşı gedir?
SERKIS: Bəli, yaxşıdır.
David Brent həyatı yolda
İstehsalda haradasınız?
SERKIS: Hazırda filmin hamısını əvvəlcədən hazırladığımız üçün prodüserlikdəyik. Gələn ilin mart və ya aprel aylarında çəkilişimiz olacaq.
Harada?
SERKIS: Londonda, Imaginariumdakı studiyalarımızda.
Bu anda kitabı əzbər bilirsinizmi?
SERKIS: Bəli, edərəm, bəli.
Bundan sonra ən azı uğultu eşitmisinizmi və ya sonrakıları vuracaqlarına ümid Tintin gələn il nə vaxtsa?
SERKIS: Bu bir ehtimal, hə. Yenə də təsdiqlənmədi, amma eyni şeyi eşitdim.
Meymunlar Planetinin Şəfəqi 11 iyulda açılır. Müəyyən edilmiş ziyarətim haqqında daha çox məlumat üçün:
- Qabaqcadan Ziyarətimizdən Meymunlar Planetinin SABAHI BİLMƏK ÜÇÜN 45 ŞEY
- Jason Clarke Andy Serkis ilə işləmək, xarakterinin Sezar ilə əlaqəsi və daha çoxunu APUNLAR PLANETİNİN ŞƏHƏRİNİN ŞƏKİLİNDƏ DANIŞIR